方言道：“从你写的《第七夜》来看，你可以先看一看卡夫卡的。”



“卡夫卡？”



余桦一怔，“我听说他的作品可是极端先锋，丧到极致，充满着自我毁灭和死亡倾向。”



方言道：“川端康成又何尝不是丧到极致的美，就像他的《雪国》？”



余桦渐渐有所领悟，“对啊！”



方言道：“卡夫卡的作品，你看过吗？”



余桦伸出一根手指，难为情道：“就看过他的一篇《城堡》，我觉得孤僻的城堡上空飘荡的一个个奇妙的梦境，而他自己抱腿坐在那儿，孤独而又开心地自我陶醉着，从来没有想过与人共享。”



“这就是我推荐卡夫卡的另外一个原因。”



方言道：“他的魔幻现实主义，相比于其他作家，更契合我们华夏文学的写作和叙事。”



余桦眨了眨眼，一脸懵圈。



“等你多看几遍卡夫卡的，自然就会明白了。”方言随即带上余桦，走出宾馆。



两人去逛书店，在迷迷糊糊、忽忽悠悠之间，余桦买了一套《卡夫卡选》。



回到房间，翻看了起来。



不看还好，一看就停不下来。



“吗的，原来还可以这样写得这么牛逼，卧槽！”



一下子，就把自己花了三年多的时间，从模仿川端康成开始，辛辛苦苦建立起来的一套写作法则，如同遭遇地震的大楼般，很快就土崩瓦解，瞬间坍塌，变成了一片废墟。



此前对川端康成的迷恋，化为了乌有。



很快地，卡夫卡就填补上了这个空虚。



很久很久以后，每当面对着采访，每当回忆起这一夜，余桦总是会满怀感激道：



“是方老师和卡夫卡联手在川端康成的屠刀下，拯救了我。”