“这是个女角色，名字叫做云缨，背景故事的文案稍微参考一下就可以，估计还会有所更改，而根据目前初稿的立绘来看这是个皮咳咳，年轻的千金大小姐。”



“冒失冲动，张扬浮躁，有些莽撞，风风火火的将门虎女。”



“但也正义热心，勇敢无畏，是十分外向的元气少女。”



话痨，多动症。



火焰一样充满活力。



刚柔并济，千变万化。



不动如山，动如掠火。



看着这一个又一个特质的人设



李景霖呲了呲牙。



难挺难的，但对李景霖来说，倒也算不上什么巨大的困难。



只不过



麻烦。



相当的麻烦。



在乐曲的创作设计中



若是男角色，那完全可以将角色意像化，扁平化。



创作思路上不需要拆解到细胞，根据角色的故事发展，按照琵琶武曲的质感，去猛力推动那种一往无前，七进七出的感觉。



也就是说。



在“素描”的过程里，曲子只需要通过旋律与乐段，去线性描述个人故事即可。



而在“上色”的过程里，利用配器，和声等其他的方面，去点缀人设即可。



这样无疑简单的多。



可女角色独特的性格特点，少女的质感，复杂的人设，刚柔并济的峨眉枪法



如何让女子感与长枪的杀气所结合，并且暗含这些特质，不会相互影响。



成为了目前最大的问题。



也就是说。



需要在每一个细节之处，穿针引线，进行多方位，全方位的暗示。



简单来说。



一个是汉堡包三明治。



一层面包，一层肉，一层蛋，一层蔬菜，一层酱，一层面包。



处理好细节后，分开来就行。



很线性。



但另一个，就是开水白菜了。



掐着时间，严格选料，注意火候，提炼高汤，还得注意蒸煮浇汤等步骤。



仔细想了想。



李景霖按照故事的脉络发展，给出了暂时的初步架构。



【幼年时光】-【进入大理寺】-【鸿胪演武】-【习得掠火，击败机关人】。



按照这文案归纳出的四个阶段。



那么，暂时定下来的乐曲架构意像，便是



【角色的主题动机，引申a段音乐材料】--【年少时期梦想的情绪铺垫与展开段落，并置型新材料b】--【情绪推动，进入音乐主干区的c】--【a或b的材料复述过度】--【通过转调的手法来个升调，将c区情绪向上推动一个层级】



嗯。



很简单的一个基础架构。



后续根据一些细节变化，曲式的结构是会很自由的随之改变的。



稍微思考了一下。



此时，这主题音乐的一个朦胧的架构，开始逐渐有了形。



看着李景霖在纸上画着大方框。



赵明雅也忍不住好奇的伸头看了一眼。



发现，完全看不明白。



是的，同样身为音乐艺术家的赵明雅，也看不明白李景霖在写什么怪东西。



这玩意根本就不是什么五线谱，也不是什么减字谱。



啥玩意没有，单纯就是连接起来的，长短不一的大方块。



“大概就是这样的段落，这里发展，这里