展开，这里转个调，重新展开。”



李景霖一边解释，一边在框架上标记符号，连线。



“整个段落质感的起伏，从这里要有一个断崖式的下跌，然后迅速的飞升，以此来造成心理上的一种暗示，可以极大的撩拨听众的情绪。”



随着解释。



这下，赵明雅算是看懂了。



但也同样惊了。



音乐动机，没有，主题，没有，啥啥都没有。



但这框架和整首乐曲要走的风格，架构，构思，推动，发展



却全都想妥了！



“还有，这里可以靠节奏啊，或者是律动啊，给出一定程度的暗示，然后大概在这个段落进行回扣填坑，中间的段落间距大概会是一分20到一分40秒左右的进行？”



李景霖还在说着。



但赵明雅有点头皮发麻。



看了一眼李景霖。



赵明雅惊疑的问道。



“不是，阿霖，你作曲一向都这么离谱的吗？！”



李景霖表现出来的这音乐上的大局观。



显得有点恐怖了。



虽然，这类主题音乐，的确是需要先构思一下框架的。



但那也就是大概啊。



最主要的还是需要先找出一个形象，以形象写出一个音乐的主题动机，根据主题动机开始发展音乐，逐渐形成段落，然后再进行细节的更改。



哪有一上来就“我要25秒处前后左右的音乐材料暗示，在两分钟的时候回扣”的这种离谱操作呢？



这只能说明一件事。



这人在音乐上的大局观，堪称恐怖。



“是的啊，故事是这么写的啊。”



李景霖一本正经的说了起来。



似乎并没有意识到赵明雅的吃惊。



“你看啊，首先是云缨幼年时期不爱红装爱武装的热血梦想，长大，经过了【大理寺】，到【鸿胪演武】的一系列事件，领悟掠火枪法，这个时候的意气风发，肯定是要回扣云缨年少时期的热血梦想啊。”



“简单的旋律重复会显得太低级，一个升调的转调也只是广面上的质感变换。”



“对于梦想的暗示，不能简单的停留在【做梦-实现】上，要将【梦想中】的细节与【实现梦想前的预兆】进行一个情绪的暗示对应与互动。”



“方式有很多啊，节奏的变化，鼓点音色选用的色彩变化之类的完全都可以。”



李景霖说的井井有条，并且十分在理。



但就是这样一幅“这踏马不是常识吗”的样子。



让赵明雅听的有点发愣。



忍不住跟着连连点头。



“像是这样的细节暗示回扣会很多，其中，还有很多需要基于赵姐你同样技巧，不同表达的呼应，都是要运用进去的。”



“比方说小范围的弹挑技巧的暗示点，在下一个回扣处以大范围，大开弓的扫拂做呼应，这不就有了【进步】【提升】之感吗，还可以有情绪推动的作用。”



“就好像云缨年幼耍枪的时候，扎的很弱，但技艺成熟，能独当一面后，枪尖破空，气势如虹的对比感啊。”



“6”



赵明雅有些头皮发麻。



扫拂这种技巧，其实就是放大了的弹挑。



正常的弹挑，是手腕运动，而大开弓的扫拂，则是需要在手腕的基础之上，动用小臂的力量。



简单的一个技巧变化，对应了人物成长，对应了梦想变现，还特么能对应枪法的进步。



赵明雅怪异的看了一眼李景霖。



悟了。



怪不