。



“一句话故事”则是好莱坞的硬通货，制片人每天要听上百个提案，给到编剧经纪人的时间可能就是在电梯里的几



十秒，在这一句话里你要说清楚：



主角是谁，要对抗什么，面临什么危机。



能让投资人感觉到故事的高概念和市场靶向，生意就成交了。



这也值得我们学一学，不管你的提案多复杂，都可以试一试能不能用最简单的话概括它的核心特征，像一个钩子一样勾住对方，对方有兴趣，你再把它向下拆解和细化。



比如《虎胆龙威》的一句话故事就是：



“一个警察来洛杉矶探望与他两地分居的老婆，结果老婆上班的办公大楼被恐怖分子给占领了。”



这句话里既包含着悬念、困境，还有一种反讽，这个警察自己的日子都一团糟，却不得不面对最危险的敌人。



当这句话出口的时候，听的人停下脚步，转头问你：



“后来呢？”那可就成功一半了。



为什么有些电影叫好却不叫座？因为它既不是高概念，也很难划入类型。



诺兰早期的电影《记忆碎片》，它的叙事结构很特别，而斯奈德说：



这种片子是绝对要赔钱的，没几个人愿意大礼拜六晚上还去电影院里看一个存在主义的个人困境。



不过，还是有人喜欢这种无法定义的电影，它们虽然让人空虚，却没有让人虚度岁月。



如果你想在周末反对一下好莱坞的套路，那就去看科恩兄弟编导的《巴顿·芬克》，他讲的就是一个编剧如何被好莱坞的老板们折磨的故事，相当费解，但是也相当高级。



它还和丑国文学界有瓜葛，片子里有个到好莱坞淘金的老作家，是一个酒鬼，他自己写不出剧本，是让情人代笔的。gòйЪ.ōΓg



第一次看的时候会被吓一跳，这个老作家的造型活脱脱是1949年诺贝尔文学奖得主福克纳——虽然科恩兄弟始终不承认。



那些年好莱坞的报价，是菲茨杰拉德、福克纳这样的顶级作家没法抗拒的，和后来的华夏的情况有点儿像，只是小说家不掌握这套工业化规则，合作结果不如人意。



不过，只要是可以选择拒绝的时候就没有必要仇视，烂俗的市场手段并没有禁止卓越，它可能倒是艺术的土壤。



怪杰导演大卫·林奇的态度是：假如电影人既不忠实于电影，又没有卖出个好价钱，那不就是失败了两次吗？



当然，对于威廉来说，他是否坚持真理并不重要，重要的是愿不愿意配合黎耀阳的宣传炒作。



愿意？一切都好说，不愿意，那就别扯淡了，哪来的回哪去，你再有才华也得听话才行！



别觉得这样对文学就是亵渎，要知道文学史上最大的骗局就出现在丑国，而且直接让美国最著名的出版公司之一无地自容，这个骗子还一不小心导致了丑国老大的下台。



更夸张的是，他只受到了很小的惩罚，还由此赚得盆满钵满。



这件事发生在20世纪的70年代。



提到霍华德休斯，在那个时期的丑国可以说是无人不知无人不晓。



如果这个名字不熟悉，那么托尼斯塔克总认识吧？



托尼斯塔克就是钢铁侠呀，那为什么要把托尼斯塔克和霍华德休斯放在一起呢？



因为托尼斯塔克是一个虚构的超级英雄，而霍华德休斯其实就是他的原型。



休斯是美国的第一个亿万富翁，是世界上最有钱的强迫症患者。应该也是世界上性格最奇葩的富豪之一。



他拥有亿万资产，搞过投资、拍过电影、造过飞机，而且每一项事业他都能成功。



最开始就像是钢铁侠里刻画的托尼斯塔克，休斯继承了父亲的巨额家产。



本来呢，他就是想花钱玩一玩。



结果没想到，就像是西红柿首富里面的王多鱼。



不论他