力大小。”



“乖乖，这是秘籍有没有。”



“你带笔没？”



“还等什么？赶紧记下来啊！”



很多学生二话不说，开始记录，机不可失时不再来的杀手锏啊。



“一个演员的体验，要么来自他跟外在事物的互动和关系，要么作用于自己的内心，从而呈现出来的一个行为表达。”



“先说注意力时间，本质是一个快速切换演员关注点的过程。”



“一间屋子里，如果我给你30秒观察一件物品，然后关灯，请你马上描述观察的物品特征。”



“然后时间缩短，请用20秒将注意力集中在一个细节上，然后关灯再次描述。”



“以此类推，最后可以快到什么程度？”



“两秒！”



“你依然能够给我一个准确答案。”



全场响起骚动，然后很快安静，苏泽满意继续道：“注意力圈大小我理解是一个演员去自洽个人所处空间的过程。”



“咱们在表演过程中，尤其是配角，或者同台非本场戏份的演员。注意力容易在没有戏份的过程中跑走，可是一旦跑走，角色的质感就会懈怠，重新集中就是浪费精力。”



“我可以提供一个方法：这个时候我们想象一盏聚光灯，从头顶打下来，人物就站在灯光中心。”



“演员本身像是处于一种孤寂状态，这个光圈像是一个壳子。你可以练习凭借控制去调整想象光圈的大小。”



“让自己的注意力随着戏份多少而调节，仿佛出于待机和激活状态，从而有效节省更多精力。”



此话一出，全场沸腾。



“这就是传说中的一秒入戏？”



“应该不是，感觉更像是一种表演状态！”



“好家伙，听起来就牛逼。”



“感觉好难啊！”



“废话，不难能叫绝技？”



“原来泽哥演戏是这个状态？”



苏泽等骚动平静，严肃道：“所谓内在注意力更多是演员集中调动自身情绪的过程，以虚拟环境下所看到的、听到的、摸到的和感受到的东西为中心。”



“我坚信快速入戏听上去好像是一个瞬间感觉，但真正到达的要求是离不开长期训练和努力积累。”



“演员这个职业看上去简单，长得漂亮，会说台词，往镜头前一站就完事？”



“我相信这是一个匠人精神才能打磨出来的艺术行为。”



“请尊重演员这个职业！”



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