说旅游就旅游，两人稍微做了一下计划便出了门。



因为不知道去哪玩，所以干脆随便跑，赶上哪算哪。



如此兜兜转转了一大圈，在路过的各处走街串巷，寻找民间艺术。



去往各个博物馆，去近距离的观看各地的文物，文化，民族特色。



等回到家后，李少杰灵感爆棚。



很快便开始了创作。



创作的过程倒是不算慢。



在这一次的创作中，李少杰想要尝试另一种新突破。



和声走向的选择，非常的套路，套路到离谱。



基础的不能再基础了。



4536。



而且，旋律的写作也完全是用五声音阶。



至于配器，自然是民乐。



属于是中国风“批量生产的垃圾歌”的硬套路和公交车模板了。



这样的思路，有多简单？



就好像你想给家里配一台电脑。



哪怕是再不懂电脑的人，也知道，想玩电脑，得主机+显示器+鼠标+键盘。



是的，这是一个新手都可以使用的简单套路。



或者说，这种套路，是追求多变的李少杰最鄙视的一种套路。



不过，这一次，李少杰却偏偏选择了这样的套路。



原因很简单。



试着在简单的东西上，做出不简单的细节，将常见到烂大街的东西，玩出新的花样！



李少杰开始写下主歌的乐句。



讲故事，那么在主歌的乐句中，就需要进行一个“单音”的重复，将变化减少，加重注意力的同时，让主歌部分淡一点。



像是一碗波澜不惊的清水一样。



而副歌，就需要与主歌产生强烈的对比，但为了不影响情绪的递进，不显得突兀，所以，这个对比就要放在音与音之间的排列习惯上。



与主歌的单音重复加深记忆点不同，副歌部分若要精彩，就要玩的花一点。



在音与音的跳跃度上可以变得更灵活一些。



就仿佛是在那玩波澜不惊的清水中，滴入了一滴墨水，旋即缓缓晕开一般。



这样，整体的结构感就会变得非常工整。



简单的思路，反而有一种“重剑无锋，大巧不工”的感觉。



将会影响听感的花里胡哨全部都去掉！！



虽然，李少杰是一个追求技巧的人。



但技巧不代表花哨，技巧也不代表一定要追求形式的不一样。



因为，一定要记住一个本质。



任何的技巧，都是要为歌曲的意境，歌曲的内容，去服务的。



而不是为了技巧而追求技巧。



真正奇思妙想的技巧，是于锦上添花的一笔，是精彩绝伦中的一抹华丽。



而不是想到哪是哪的乱套，更不是不管不顾的往里硬塞。



音乐的写作中，铺垫，与对比。



也是非常重要的。



而第二层能够让乐曲增色的地方，就在于节奏。



想要凸显中国风讲故事的那种娓娓道来的婉转悠扬，那么节奏不能四平八稳，但也绝不能奇奇怪怪。



所以，简简单单的工整节奏中，做一个反拍的小心思。



弱拍起，弱拍结束。



讲真。



在中国风音乐中，如果正拍的板起板落，再TM配上八分音符+咚鼓，好家伙，直接烂歌预定了属于是。



节奏无变化，单调，中规中矩，而且还非常容易以一种令