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电影行业里，院线在某种意义上来说，无疑是这个产业的终端市场。



有许多人说，控制住了终端，就是控制住了整个行业的市场。



实际上这句话也没有说错。



在很长一段时间里，在很长一段时间里，人们一直认为院线才是电影的唯一载体，只有大银幕才能呈现电影艺术。



然而随着互联网的发展，互联网+模式的推广却改变了人们的这一认知。



最典型的，便是在许多电商平台为了推广自身，大肆烧钱在进驻电影票务行业时，高举“票补”的大旗，以极快的速度占领票务平台的市场。



像是数年前，经常能碰到最低99元的电影票，像是一些3dax的电影，也仅仅199元或者299元的低价，电影院本来的标注动搁5-60，甚至7-80的原价，基本就是摆设。



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这可不是说院线本身出血搞优惠大酬宾，而是在电商票务平台推出的“票补”。



所谓的“票补”，就是院线的定价没有改变，该多少钱还是多少钱，而多出来的价钱，就被争夺市场的电商票务平台给补上了，最后呈现出来的，就是我们见到的低到连一杯奶茶都比不上的低票价。



这在无形中，培养了许多人的观影习惯。



而这种现象的出现，无形中就改变了整个影院的某些生态环境。



比如说排片权，又比如票价的定价权，这些在以前完全是院线方的权利，但是在“票补”出现后，那么排片权和定价权无疑就会从院线方被转移了出去。



定价权自然不必多说。



至于排片权，那也不难理解，一些票补给的多的电影，院线自然会把这部电影的排片率给提高了。



在电商商务平台占据了市场后，这种烧钱式的“票补”，自然会转变降低力度。



但是“票补”的力度却没有下降多少，因为这个时候，“票补”的主力已经由互联网的票务平台，转嫁到了片方身上了。



也就是说，一部片即将上映，在排片率上的多少，除了影片的质量，预售成绩各方面外，电影片方会给到多少“补贴”，那也是衡量一部电影排片率的重要因素。



什么？



你不上“票补”？



那行！你的排片率就比同期的少上一大截。



这其实也是一项潜规则了，有些大型的影业公司，一年下来，光是“票补”的花销，可能已经超过10亿了。



而《红海行动》也算是大制作了，它的排片率之所以低，除了春节档这种军事片之所以不吃香外，很大程度上，也是“票补”方面不算太给力。



如今的影院在上映后，排片还会进行调动的情况，都是分为两种。



其中一种就是院线统一下发指导意见，旗下影院根据各自的区域和观众喜好，在建议的排片量范围内适当调整。



另外占大多数的，由影院经理直接负责排片。



徐天是京都太古汇影院的影院经理。



春节档的这个时候，就是他们这些电影从业人员最忙碌的时候，尽管徐天贵为经理，但其实也就是高级打工仔罢了。



一般在电影上映，首日票房出炉后，就会呈现在他的办公室案头面前。



徐天低头仔细看了一眼报表。



情况并没有出乎他的意料之外。



占据了全国平均374排片率的《擒魔记2》，首日便拿下了超过了52