这个阶段的文艺片导演很惨的!
娱乐时代,意味着投资文艺片不太可能收回成本…
这也算市场调节的一种弊端——纯粹自由、商业化的市场,艺术电影很难容身!
没看马丁斯科塞斯都出来抨击漫威了嘛——就是因为漫威这样的主流商业片侵占了艺术电影的市场,使得马丁、阿方索·卡隆不得不去拍摄网大!
《爱尔兰人》、《罗马》都是奈飞制作,线上放映的作品…
合理的市场环境,曲高和寡的作品也应该有一席生存之地。而不是纯粹的任由市场,把所有非大众向的作品,全都驱逐出去。
但是呢,一帮文艺圈的人要求国家强制“院线电影播放类型多元化”,要求财政补助建立和维持“文艺片院线”,要求直接拨款给优秀电影人…
但不许过问题材、内容,有身份有面子的说客理由都是“不能让中国好电影死绝了啊”!
这就很恶心了!
我给你钱,还不许过问题材、内容?
你怎么没这么大脸?
这个问题,暂时无解,只能等待时间,等到观众审美分级后,或许艺术电影会冒出来一批支持者!
其实,文艺电影并没有消失,往后的几年,一大批优质电影诞生了:《过春天》、《小伟》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕雾花园》、《红花绿叶》…
没有必要这么担心…
……
到徐争了…
《泰囧》之后,徐争多多少少有点膨胀,敢说心里话:“我有一年多没有接到导演邀约,我感觉我做演员很失败。但是自己拍的话,我拍不出大导演的那种对文化含有承载的电影。我唯一的方法,就是类型片。而且我本身是一个影迷,又演喜剧比较多,所以我选择喜剧的类型!”
他还怼了一波何坪,因为何坪导演居然夸奖《富春山居图》:‘虽然《富春》的口碑不好,有一个经验我觉得是好的,作为处女作的导演敢想,敢用国际团队,包括很多团队都是世界一流的,敢用一亿六千万成本。这种冒险的人,你说是否需要?当然需要。我们需要鼓励华语电影多元创作!’
徐争直接反驳:“我区分电影的标准从来没有大片、小片,只有烂片、不错的电影以及佳作。我对《富春山居图》有太多不解,既然已经有如此大投资,请了好莱坞特效团队,为什么不请一个好莱坞的编剧呢?为什么所有资源都具备了,还能搞砸一部电影呢?”
沈长林接话:“可能人家自信呗!”
“他知道自己拍的是什么吗?”
“别这么说,你知道花了一个亿,打造一部评分不过三分的电影有多难嘛?”
顿了顿,沈长林接着道:“其实韩董之前找过我,想让我拍《富春山居图》,我本来还挺感兴趣,但当我问了反派的身份可不可以设置成反华势力的时候,他说最好不要,我就没了想法…我实在想不出为什么有人要盗取《富春山居图》…”
“找过你?”
“对呀,因为不让拍,所以,我就想做一个群盗电影,最开始是《盗贼们》,但我觉得加上魔术元素,更适合营造视觉奇观,然后又写了《魔盗团》…”
“《盗贼们》项目已经开启筹备,也是投资1.5亿的大制作!”
“我解释一下我为什么转型大制作,”沈长林道:“现如今是互联网时代,视频传播媒介越来越多,甚至随身都有ipad,iphone,大屏幕手机,家里各种盒子,47寸彩电都已经偏小。我们的观影心态很快也会转变,让观众掏钱去电影院看的片子,必须要有在家,在手机,在pad上无法感受到的感觉,所以,好莱坞大制作越来越多,迪士尼已经放弃了5000万美元以下作品制作…”
“但是《bj遇上西雅图》票房过了六亿!”
沈长林摆手:“我说的是趋势,我们的市场,能好好讲个故事就算非常罕见的了…这个过程也许五年,也许三年…谁知道呢!”
“还有,我不是说大制作就不需要故事基础了,《魔盗团》剧本,我们三个编剧关在房间里头脑风暴了