，这两个国家讨论，《朝鲜电影》主编感觉自己就是外人了。



说完亚洲期刊主编们的交流情况，再看看欧洲这边学术大佬们交流状况——



“梅勒现在怎么看？”米歇尔询问，他所指的是梅勒一开始说的，难以想象一种拍摄技巧能够让电影分割多姿多彩，到底是见证电影史的一幕，还是另有隐情。



“我们刚才见证了历史。”梅勒取下眼镜擦了擦，戴上后说道：“操木偶拍摄手法，太惊悚了，如果电影学校的教学期是十二年还有可能办到，三年学导演，三年学摄影，三年学美术，三年学照明、剪辑。”



“如果不是亲眼所见，我是真的难以想象。”米歇尔点头说道：“楚舜导演的拍摄手法，几乎是理论推翻机器，我发现我以前发布的论文，有好几篇都会被推翻。”



“谁不是呢。”梅勒咳了两声，看大块头虚弱的样子，真是有点怪异，那感觉就好像张飞有林黛玉的虚弱。



“我记得我毕业论文是《导演权责，及剧组分工》。”米歇尔道：“现在来看我的大部分理论都是对，只要把楚舜导演排除在外就行了。”



“哈哈哈，有道理。”梅勒道：“下次发表论文，可以加上[楚舜导演除外]。”



看完后学术大佬都准备发表关于随电影，以及关于楚舜的文章，但问题来了，专业的电影学术期刊基本上都是月刊，比如说《村声》就是月刊，朱尔斯管理的《电影评论》以前还是双月刊，直到有投资，才变成了月刊，所以多数大佬们的文章没有那么快速的就出来，况且写这种专业性的学术文章，怎么可能几个小时就写完，想想毕业论文。



文章虽然不能马上出现，但纸媒的报道却是接踵而来，在《随电影》首映的第二天，好莱坞、欧洲、亚洲铺天盖地的报道来了。



说明一句，这里欧洲是指英国、法国、意大利、德国等学术期刊大佬来了的国家，而亚洲也是如此，华夏、岛国、韩国等，没有来的就好像印度，国内也没有什么响动。



之所以会造成如此结果，是因为学术大佬们自己的宣传，迪士尼就算是再看重楚舜，但《随电影》毕竟是纪录片，毕竟导演不是楚舜本人，是完全不可能给《美丽人生》差不多的宣传资源。



你不宣传，这些学术大佬们不要面子的？比如说米歇尔，法国《电影手册》主编，电影手册在影史什么地位就不用说了，找个熟悉的朋友，就好像法国《世界报》主编吃了一顿饭，然后就能看到头版头条“杰克·米歇尔：《随电影》是电影诞生一百多年以来，最重要的纪录片。”



[楚舜，世界上最著名的导演，前段时间才获得了金熊奖，并且是历史第四位同时集齐欧洲三大电影节最高奖项的导演。



关于他获得的荣誉，大多数人都知道，但让人不知道的是，他除了是一位著名导演，还是一位著名的编剧家、作曲家、摄影家、剪辑家、美学家，准确来说，剧组中是人可以做的事情，他都做，自编自导自剪自摄自作曲百年都没有出现的电影全才。



《随电影》是关于他拍摄美丽人生电影的过程，从未想到一个剧组，能够在一人的指挥下，达到如此的和谐。



楚舜用事实告诉了我们，电影不仅可以完全贯彻导演意志，还可以由导演一手掌控。



我认为纪录片《随电影》所展示的内容，电影大学必须要专门有一个学科做研究，因为他和其他导演的拍摄，已不是同一件事。



电影发展至今，研究以分为各种各样的学派，各学派已将电影研究到了很细的程度，而纪录片《随电影》中楚舜导演拍摄的方式，是电影进步的另一个方向！]



也就如同《世界报》帮朋友的忙，其他国家也差不多，这也就造成了一个很神奇的现象。



楚舜《泰坦尼克号》横扫奥斯卡，或者是《美丽人生》实现大满贯，在很多国家的主要报纸上都没有上头版，但这次因为《随电影》，反而上头版了。



娱乐电影新闻很难上严肃性问头版，但如果是研究电影，那就是学术新闻，上个头版似乎也没什么问题。



“论证，楚舜是如何不到三十岁，拥有如此庞杂的能力，囊括摄影、运镜、剪辑、美术、照明，我想这又是一个未解之谜，如同好莱坞简·斯潘格勒消失之谜，并且前者更加具有传奇性。”——《纽约时报》



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