要到九十年代中期，才有两个被人熟知的新人出现，杨千桦和陈一迅。



其实不仅仅是歌坛，就算是其他领域也是一样的。



后世被众人所熟知的香江明星，无论男女，其实在这个时期都基本上出道，甚至很多都已经开始走红了。



然后，八十年代是这批人。



九十年代还是这批人。



新千年以后还是这批人。



三十多年后，香江娱乐圈能拿出手的还是这批人。



因此羽生秀树才会说，这根本不是节目的问题。



香江如今不过五百万人口，底蕴就这么些，娱乐圈能发展到现在的规模，已经非常了不起了。



而在不远的未来，随着周边地区的市场开始发力，这种规模缺陷所表现出的无力会越来越明显，不单单是乐坛，电影圈其实也一样。



唱片上，粤语歌曲虽然流行，但想要大卖你就必须发国语专辑。



电影也是如此，日益上涨的制作成本，让很多大制作想要赚钱，就必须依赖外埠市场。



尤其是香江电影严重缺少票房以外的收入，比如录像带，周边衍生品的情况下。



这也是为什么，亚洲院线所提供的海外发行服务，在香江电影市场越来越受欢迎的原因了。



不过亚洲院线也不是什么电影都收的。



针对想要签约海外发行的电影，要么就是影片质量很好，要么就是在海外有影响力的明星主演。



前者，多数都是一些质量比较好的文艺片。



后者，如今整个香江真正有海外影响力的明星，怎么算也不超过五指之数。



当然事情无绝对，除了这些影片以外，一些拍摄比较好的风月片，其实在海外也比较好卖，尤其是录像带市场。



因为亚洲院线有羽生秀树这位老板在，因此能很轻松的与百视达进行合作，录像带市场大的吓人。



这两年，已经关门的邵氏影业，靠着质量上乘的风月片片库，可是赚了个盆满钵满。



一些片子在录像带市场的收益，甚至比当初上映时还赚得多。



正所谓“楚王好细腰，宫中多饿死”。



亚洲院线这种出于利益考量的发行倾向，在无意中甚至影响到了这个时空香江电影的发展。



文艺片开始受到重视，比如两个月前上映的《旺角卡门》，不但在香江拿下了一千四百万票房。



更是被亚洲院线海外发行部门选中，又给投资方带来了近两千万港元的收益。



而如今在海外号召力最大的程龙，自身的片酬与话语权，也是进一步水涨船高，要远远超过另一个时空的同时期。



当然，不管是制作精良的文艺片，还是有大咖出演的大制作，都是小电影公司难以涉足的。



毕竟风险太大，万一票房扑街，还没被亚洲院线选中，到时候就只能赔的脱裤子了。



偏偏在这个时候，已经关门的邵氏影业，凭借片库里的风月片大赚特赚的消息，给他们提供了新思路。



风月片，只要拍的稍微用心一些，亚洲院线的海外发行部门选中的几率就非常大。



然后不出预料，在利益的驱动下，这两年香江电影的高质量风月片，基本上呈现井喷之势。



甚至有许多大导演，都在威逼利诱之下，不得不化名参与这类电影的拍摄。



当然，有好就有坏。



有人努力制作电影，有人就想走歪门邪道。



有些制片公司觉得，与其费心思花钱拍摄电影，那还不如加快周期，搞些粗制滥造的风月片，然后用省下来的钱搞定亚洲院线海外发行部门的审核人员。



虽说不一定回回都能成功，但只要成功一次对于他们而言就是大赚。



这也是为什么，羽生秀树要对亚洲院线下手的原因了。