那么问题来了，要撞开一个国外市场，得用多大的力道？



说需要庞大力气也合理，有作者穷其一生撞得满头是包，也没能打开一丁点缝隙。



说轻松也轻松，有作者一部作品爆红，就把这扇门永久打开，再无聊的作品都会被引进。



就看能否抓住机会！



读者很健忘，两周前还有不少读者回执表上夸奖《天花板上的散步者》等几部作品很精彩，但这期就直接忘掉顾陆是谁……



没关系，精彩的短篇会攻击霓虹读者记忆——



《携带贴画旅行的人》随身携带押绘（一种剪纸贴画）的男子，他双胞胎哥哥爱上了画中人，居然进入了画中，但可惜……



《人间椅子》被安田从人椅翻译回了原名“人間椅子”，内容如其名。



《算盘上的恋语》主角想要告白，又羞于启齿，用算珠当做暗号给同事告白，同意就约在渡口公园见面，同事回应了自己一定去，但结果……



《镜地狱》一个喜爱镜子入了魔的男人，终于见到镜子里的另一个世界，然后他疯了……



多嘴说一句，《浮文志》一期全文十万字左右，非常厚实，而每次的作者只有四五位，因此作者水平的高度很容易就有個对比。



而这四个故事，让顾陆的名号再次于小范围内传播开来。



“押绘里长得一模一样的老人，真是双胞胎哥哥吗？感觉更像是老人本人，他可以随时出入画。”



“算珠结局的反转太敷衍了吧，不过敷衍中又挺有意思，有意思中又夹杂着随意，用浪漫的暗号，所以用暗号来表达爱意注定单身一辈子。”



“能写出人间椅子和镜地狱，作者真是个天才，都是随处可见的物品，可在他手中就那么的让人不寒而栗。”



“我记得这作者，上一期的明智就是他写的，顾陆——对对就是这个名字。”



“他的故事好有意思，又虚幻又现实，还带着强烈的忐忑感，要看押绘的内容，必须把望远镜反着看。”



“镜地狱和人间椅子是我近些年看见过最符合我心意的作品了，虽说这几个故事和推理没关系。”



人间椅子受欢迎，应该是在意料之中的。



但《镜地狱》为什么也受欢迎呢？



归根结底还是民族性。



霓虹的“工匠精神”和“躬匠精神”都很出名吧？深耕于一件事，无论多小的一件事，哪怕蒸米饭，又或擦地板，都可以成为“仙人”。



人椅是身为工匠的主角把自己和椅子合为一体了，镜是为了研究更多更好玩的玻璃，倾家荡产的修建研究室和制作新的玻璃道具，都有一股不疯魔不成活的状态在！



前者成为了恶魔，后者见到了恶魔。



描写还重口，小小节选一段《镜地狱》：［底下的跳蚤就像野猪那般巨大，跳蚤在漆黑血海中（仅仅一滴血看起来竟如同大海），半边背部被压扁，手脚在空气中挣扎着，拼命伸着嘴巴，一副垂死前挣扎的恐怖模样。我甚至能想象出它正发出凄厉的惨叫。……］用五十倍的显微镜观察被折磨得半死不活的跳蚤。



正是因为符合口味，才能让更多的读者挖掘文章更多的内容。



很多读者认为这个三千万人的天才作家，已和浮文志的五虎差不多了。



三天后，首期的读者反馈表到了编辑部。



“太田主编，已经把表格整理好放在您桌案上了。”助理说。



只有一个编辑的编辑部，为什么会有其他人呢？这里就要稍作解释了，浮文志编辑部除了主编太田史客，没任何合同工。



编辑部的十几号人都是临时工。



霓虹的终身雇佣制让这个国家腾飞，厉害也是真厉害，但在经济不景气时，弊病就展露了。企业不再需要那么多员工，因此当前三分之一的霓虹人都是临时工。



“顾桑的作品太适合在霓虹发售了。”太田史客拿起桌面上的一份文件，“再次催促《岁月推理》，我们要和顾桑签长约。”