人文社，编辑部。



王朦在上班第一天，做了一番慷慨激昂的致辞，巴拉巴拉，说了一堆。



说到《人民文学》今后的办刊宗旨就是提倡文学多元化，挖掘华夏当代文学的各种可能性。



毕竟，1985年是华夏文学史上一个非常特殊的时期，在这一年，不同流派、不同风格的作家纷纷涌现而出，不只是先锋派、寻根派、西方派这些严肃文学，通俗文学也同样是百花齐放。



而文学评论界，在见识到方言把比较文学引入到寻根文学以后，有样学样，饥不择食地引入、实验、探索各种文艺批评的理论，文坛逐渐出现了勃勃生机、万物竞发的境界。



结尾的时候，又提了一嘴，《人民文学》要多多地挖掘和提携青年作家。



“同志们，我们要有敢为人先、甘为青年作家奉献的精神，争取发表更多青年作家的作品！”



“哗哗哗。”



在一阵接一阵的掌声中，王朦结束了演讲。



随后，拿着《你别无选择》的稿子，径自地找上了方言和朱伟。



朱伟迫不及待地询问道：“王主编，您看过以后，觉得怎么样？”



“文字和叙事上稍显稚嫩，情节性不强，逻辑也有些混乱……”



王朦一本正经地评点起来。



方言嘿然一笑，“是不是有种燕京人侃大山的风味，又有种玩摇滚的疯颠张狂的感觉？”



王朦颔首道：“不错，里面的这些角色都像如今玩摇滚的‘问题青年’一样，简直是吃饱了撑出病来的、严重脱离群众的精神贵族，怨天尤人，无病呻吟。”



“王主编，我倒觉得这稿子并非一无是处，还是有不少可取之处。”



朱伟说：“整篇有着和‘垮掉的一代’的精神内核，充满了青春的气息，怎么看也算是另类的先锋文学，您刚才演讲的时候说过，要多多地发表青年作家的作品，我觉得这个就挺不错的。”



王朦犹豫不决，“可是发表这样价值观的，会不会容易误导青少年读者？”



朱伟却并不这么认为，《人民文学》如果能刊登《你别无选择》这种“酷拽前卫”的先锋文学，可以打破广大读者，特别是青少年读者对《人民文学》死板保守的刻板印象。



“岩子，你怎么不说话？”



王朦转过头去，“这稿子是寄给你的，也是你让人拿给我看的，说说你的看法。”



朱伟也把目光投了过去，“是啊，方老师，您刚才不是说，比起把《你别无选择》称作是‘垮掉的一代’的作品，还有一种更贴切的词汇，这个词到底是什么呢？”



此话一出，顿时吸引了其他人的注意力。



方言环顾四周：“我管这种叫青春伤痛文学。”



听到这话，在场里就有人误以为青春伤痛文学是伤痕文学和知青文学的结合体。



“不不不，这完全是两码事。”



“所谓的青春伤痛文学，聚焦的是青少年在在成长过程中所经历的痛苦、挫折、挣扎和心灵创伤，比如师生关系、亲子关系、恋爱关系、朋友关系、家庭矛盾，甚至还有自我认同。”



方言耐心地做了一番解释。



其实，青春伤痛文学并非只有华夏一家独有，像美国就有《麦田里的守望者》，像日本就有《挪威的森林》，哪怕是东野圭吾早期的《魔球》、《放学后》，也可以归为青春校园伤痛题材。



当然，《情书》这种唯美纯爱，同样算作恋爱题材的青春伤痛文学。



而在国内，这种青春伤痛文学就更是多不胜数了。



比如《我的父亲母亲》，就是青少年跟父母、兄弟姐妹之间的亲情矛盾和冲突。



比如《三重门》，就是青少年在友谊和爱情中的信任、背叛、离别和重逢。



因为青春伤痛文学的重点是“伤痛”，只有让读者对青春期主角们悲催痛苦命运共情，才能畅销，但就像观众看多了恐怖片，对恐怖片的阈值就会提高一样，对