/>
交流了会儿，田增翔道：“说到魔幻现实主义，岩子，有人专程写了部魔幻现实主义的，指名道姓地希望由你来点评。”



方言问：“谁啊？”



“不知道你对‘余桦’还有没有印象？”



田增翔提醒道：“就是伱帮着推荐到《啄木鸟》的那个作者。”



方言不免意外，“你说他写了个魔幻现实主义的？嚯，进步得可够快的！”



“可不是嘛，从传统现实主义，一下子跨越到魔幻现实主义，这个跨度忒大了点。”



田增翔打开抽屉，把手稿递了过去。



方言定睛一瞧，题目赫然写着《第七夜》，跟上辈子余桦的《第七天》很相似。



同样是魔幻现实主义的创作手法，同样是创造同时存在又相互对立的生死两界，主人公的亡灵游离在生死之间，以死观生，从而让人类世界像水中倒影一样清晰地呈现出来。



随手翻了翻，“老田，你怎么看？”



“像是把川端康成的死亡手法跟魔幻现实主义杂糅在一块，不过明显融合得不到位。”



田增翔毫不客气地说：“或许是第一次这么干，经验不足，但不管怎么说，融合的很别扭、很难看，反倒让自己文笔粗糙的毛病，彻底暴露出来。”



有褒有贬，接着点评优点：“血腥暴力，冷峻严酷，虽然模仿得痕迹很重，但已经有川端康成那股子味道，假以时日，未必不能写出像川端康成式的死亡作品。”



“依我看，他有点走火入魔了。”



方言沉吟道：“再不回头，就危险了。”



“这也是一味模仿借鉴国外近当代文学的弊病。”



章守仁无奈地摇了摇头。



80年代的严肃文学和纯文学，基本上都受到西方文学的影响，从茨威格到海明威，再到卡夫卡，从索尔贝娄到罗布格里耶、海因里希伯尔，再到马尔克斯、胡安鲁尔福……



结果就是，整个文坛如今出现了两条路线，一种就是全盘西化，就应该学习和模仿西方文学，彻底重建华夏文学。



另一种，就是以自身文化传统为根基，古为今用，洋为中用，批判继承，综合创新。



甚至还有一种，就是保守主义的儒学复兴派，也就是推崇以儒学为主的新国学。



这种声量很小，暂时掀不起任何的风浪。



“我准备去一趟江浙沪。”



方言趁着和《红楼梦》剧组南下去选角的机会，把余桦约来见一面。



方小将必须要给他好好地上一课！



上上强度！



…………



与此同时，沪市。



龚樰坐在窗前，翻来覆去地看方言的那封信，嘴里嘟囔着：



“还不回来！还不回来！”



“不回来也就算了，连封信都也舍不得写嘛！”



就在此时，楼下传来一阵清脆的车铃声。



一下子，引起了龚樰的注意力。



透过窗户往下望，穿着绿色制服的邮递员把车停好，然后喊道：“龚樰勒嗨伐！有侬的信！”



“我勒屋里啊！”



龚樰大声地回了句“马上下来”，随即从房间里跑了出来。



听到琐碎的脚步声，龚母、龚荧等人一齐把目光投了过去，人影却已经消失在门口。



龚母问：“你觉不觉得你姐最近很不对劲？”



龚荧点了点头，“妈妈，我怀疑她有对象了，不过一直没找到证据。”



龚母挑了挑眉，“你也这么觉得！”



母女二人相互交流着线索，就见龚樰脚步匆匆地跑回房间。



“小樰，谁寄来的信啊？”