在一些特定的时间，比如茅盾文学奖、诺贝尔文学奖、鲁迅文学奖……



“就这么决定了！”



田增翔拍手称快，“接下来咱们得聊聊要登一些什么内容？”



“魔幻现实主义的概念，必须要有。”



“是不是再整理出一份魔幻现实主义的代表作品的推荐名单，以便读者们购买？”



“《百年孤独》有没有译文？篇幅不长的话，咱们干脆就登上去！”



“我记得前不久召开过一场拉美文学研究会，提到了魔幻现实主义和《百年孤独》。”



“待会儿去找一找，有没有相关的论文发表，有的话，我们筛选几篇，转载发表。”



“………”



议论声此起彼伏，越来越大。



隋丽君挨个给前辈们倒水，等轮到方言的时候，低声问道：



“师父，您能跟我讲讲魔幻现实主义吗？”



“燕大里没有教吗？”



方言大为意外。



“老师只说了个大概，然后推荐了卡夫卡、博尔赫斯一些人的书，让我们自学。”



隋丽君难为情道：“我看了几本，不过还是弄不清楚，魔幻现实主义到底是什么。”



方言倒也不觉得有多意外。



毕竟，国内魔幻现实主义的浪潮，要从马尔克斯的《百年孤独》中文版问世开始。



而后，涌现出一批像马元、余桦等先锋作家，搞起了轰轰烈烈的魔幻现实主义本土化。



不过现在，《百年孤独》在国内只有英文版，市面上还没有译文版。



隋丽君眨了眨眼，就听方老师说：



“咳咳，魔幻现实主义就是在当时拉美寡|头黑暗统治和舆论管制的严峻环境下……”



“把幻象与现实、神话与现实交织在一起，变现实为幻想，而不失其真实。”



“借鉴了不少西方现代派文学各种技巧，象征、寓意、意识流……”



“从文学源流上来说，是现实主义和现代主义的结合体，但又超越了它们各自的局限。”



“慢着慢着！”



田增翔喊了声停，急忙地拿起纸笔，“岩子，你再从头讲一遍。”



在众人期待的目光下，方言喝了口水，润润嗓子，然后滔滔不绝地说了起来。



“其实说起来，我们华夏很早就有偏向魔幻现实风格的。”



“比如说？”



“《红楼梦》。”



“《红楼梦》是魔幻现实主义？！”



一个个听到这话，大为震惊。



“当然不算，《红楼梦》的成书时间，可比魔幻现实主义的概念早了一个多世纪。”



方言笑了笑，“我只是说，曹雪芹写得有魔幻现实的叙事风格。”



隋丽君好奇地询问理由。



就听他从《红楼梦》的名字开始讲解。



“这《红楼梦》的书名，源自‘贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦’。”



“里的‘太虚幻境’，就是引领全篇的一个大梦。”



“梦，不管是道家的‘庄周梦蝶’，还是佛家的‘梦幻泡影’，又或者是儒家的“梦见周公”，都是现实与虚幻之间的交织。”



“《红楼梦》通过一系列诡谲的梦境，暗示金陵十二钗的宿命结局，而《百年孤独》呢？”



“通过吉普赛人的手稿、神父的预言等等，来暗示人物命运和故事结局的悲剧性。”



“这不得不说，有异曲同工之妙。”



“………”



众人虽然没有完全听懂，但大受震撼。

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