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这个实力。



不是指唱功。



而是指音准。



如果说其他方面的唱功，比方说共鸣，混响，气息，闭合之类的东西李景霖确实很一般。



但你要是说“音准”，那李景霖可就不困了。



人声调音器。



我可以其他方面唱的有问题。



但音准一项，那当真是拿捏的死死的。



电音麦。



就是抽调一个限制区间，比方说，c调，d调，然后在演唱的时候，修音软件便会实时的把你的声音往这方面的区间拉。



同样是电音麦，听起来好似差不多，但实力，是天差地别的。



因为。



在音准把控极强的情况下。



是完全可以控制“发电区间”的。



【我想让哪个音，哪个地方带电，它就带电】



这样才能够真正的服务于整首歌的“听感”，让其作为一种音乐处理元素出现。



可是。



绝大多数拿这玩意当噱头的人，并没有这么强大的音准功底。



唱出一个自己都无法把控的结果，然后告诉你他这是故意的。



但真实的情况是。



在歌曲制作修音过程中，是会选择性的挑一些特别的点，去进行“电音”处理。



而不是时时刻刻，或是无规律的去电。



大多数牛鬼蛇神，更像是用“电麦”这种新玩法



去当一块跑调的遮羞布。



之所以很多网友不喜欢这样的带电。



其实不是带电不好听。



而是他们这些拿电麦装b的所谓“歌手”，带电不好听。



因为，在基础水平不够的情况下，拿这个当遮羞布，是根本不可能让音乐元素，去有效的服务整首歌曲的“听感”。



李景霖这样的换麦操作。



即使是放在歌手行当里，那也是相当炸裂的行为。



这代表了他对自己所发出的音准，有着绝对的把控力与自信。



“啊，不止。”



李景霖微微一笑。



“等下的演出，我会在提示音结束后，就摘掉耳返。”



“？！”



后台的师傅闻得此言，虎躯一震。



不敢置信的看向李景霖。



“李老师，真要玩这么大的？”



“嗯，不然没意思。”



李景霖点了点头。



“虽然我唱歌很一般，但即使是我，也足够在种种方面碾压他们了。”



“”



录音师傅人麻了。



要知道，接下来的舞台，是很大的。



音箱冲外。



舞台上是完全听不到的。



能听到的，是音响扩散后，砸到墙壁，又不断折射后，返回到舞台的声音。



众所周知，音速是每秒三百四十米。



这样的返送，在接下来的舞台上。



几乎能达到一秒起步，近两秒的时长。



纵使有着返送音响，难度也是十分巨大的。



因为，当前的音乐，会伴随着反射而来的近一两秒前的音乐，混在一起，并且掺杂了无数观众们产生的杂音，以及不同角度距离的声音反射，一同听在演唱者的耳中。



没有耳返的情况下，光是靠返送