该就是他们的父母。



贺兰难以置信地捂住自己的嘴。



就在这一刻，舞台后面的屏幕上，出现了好几个当时在网上非常火的表演视频。



它们一个个地切换出现，上面不断划过一条条字幕，都是当初一些在网上引发了很多关注和讨论的字幕：



——长大后，我就成为了你。



——我们嫌弃他们老了，他们笑我们还年轻。



——我们的父母，也曾是时髦的年轻人，比我们还时髦。



——为什么我妈当时的头发那么黑、那么浓密，我年纪轻轻就开始脱发了？！



……



贺兰看得又哭又笑。



舞台上，陆严河三人分开，占据三个点位，伸出手，看着台下，一起挥舞左手。



在他们身后，六十个人整齐协议地舞动着、律动着，明明很复古，很上个世纪的风格，却因为是两拨不同年龄的非专业舞者，动作还是出现了明显的风格差异。又因为这样的风格差异，让人马上就能明白其用意。



“啦啦啦啦啦啦，尽情摇摆！”



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表演顺利结束。



大家来到后台。



浩浩荡荡几十个人的演出队伍从演播厅出来以后，脸上都洋溢着兴奋的笑容。



在这里，除了李治百，其他人都是第一次登上春晚舞台。



每个人都很激动。



陆严河他们回头跟刚才帮他们伴舞的叔叔阿姨挥挥手，鞠躬。



“叔叔阿姨们太棒了！”



“谢谢！”



为了这个舞台，这些叔叔阿姨们可是提前两个月就开始排练了。



当时导演组找到他们，邀请他们登上春晚舞台的时候，就跟他们说了这个创意。



为什么春晚要邀请《青苹果乐园》？因为这个节目可以说是去年一年里，社会影响力最大的舞台表演，甚至是跨越了年龄层次和社会阶层壁垒的影响。



他们就想到，邀请三十对父母和子女一起上台来表演这个节目。



当时网上就有很多很火的模仿视频，导演组干脆就一个一个地联系了他们，邀请他们一起上春晚。



于是，这个节目就有了现在的呈现。



而这个节目的负责导演李庆炳也直到这个时候才终于松了口气。



当初提出这个创意的时候，就有很多人质疑，认为在春晚的舞台上不能够让这么多的非专业舞蹈演员来伴舞，很容易出错。



一旦出错，那就是事故。



但是李庆炳提出的这个创意最后还是得到了认可，因为很有意义。



现在李庆炳还没有上网去看网络上的反馈，不过，从现场的反应来看，他觉得这个节目的反馈应该很不错。



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形式对于内容永远比我们想象中要重要很多。



有的节目你在这个地方看的时候觉得很好，到了另一个地方，你却会觉得不对劲。



所以，为什么在网络媒介已经如此发达的时代，电影院仍然还能够继续存活？很多去过电影院、在电影院里看到了自己非常热爱的电影时，就会说，坐在漆黑的电影院里、在银幕上看电影的感受，跟在自己电脑上看电影完全是两种感受。



《青苹果乐园》也是这样。



它如果还是用的在《偶像时代》上的那个表演，不一定适合春晚这样一个大舞台。大不仅仅是舞台之大，也是人们心中预期之大。



总会有人想要从春晚的舞台上去看到一些意义和社会价值。哪怕我们总是说，让内容回归内容，不要让所谓的意义和社会价值去绑架内容本身的好坏。因为那不是别的地方，那是春晚。



这样一些人，本身也是非常反对《青苹果乐园》这样的舞台登上春晚