幸存者聚集在一节车厢中,万年发现丧尸看不见猎物就不会动,于是小姑娘就用报纸糊住了玻璃。
暂时安全的几人,从手机上获知了世界各地都在发生类似的灾害,电影在哪儿上映,哪儿就遭殃:
“日本列车出现意外事故!”
“香江市民刘先生买菜时被感染者咬伤!”
“韩国偶像团体舞台上变异,脸上假体脱出!”
“弯弯小鲜肉变成小鲜肉···”
······
商业片最重节奏,其次便是叙事和人物,至于精神内核,一般都相当浅显,如此才能扩大受众,争取最大的收益。
《病毒》的故事内核便是在一个灾难的背景之下,人性的碰撞和矛盾的展现。这种题材很难拍的深刻,即便是被吹上天的韩国犯罪片,看多了,套路也特别雷同:有正义感的主角发现黑恶势力,接下来警察忽视,主角办案受挫,最后警察良心发现,主角神勇孤身捉捕,最后大团圆。
深刻的也有,但绝对没那么多。
不过,话虽这么说,但人家部分电影的叙事和剧本确实值得我们学习。
就比如《蒙太奇》,结构不复杂,犯罪版的《心花路放》,但看起来,到最后的结局真的就是酣畅淋漓。
生还者暂且安全后,列车长发出信号,通知幸存者,列车将在未来的一站停下,自卫队等在那里,请乘客注意安全,及时下车。
此时,对人物性格和冲突的描述才开始。
香川叔的常务,就是典型的那种高官角色,自私,能为了自己的安危放弃他人。成东镒的列车长则是被社会毒打过的打工人,对上司的话言听计从,懦弱。
与之相对的,雅人叔的流浪汉虽然外表落魄,但遇到危险时却能主动牺牲。阿部宽的拳手勇敢淳朴,万年的金融经理有些冷漠,但最终也是满满的人性光辉。
如此一对比,剧情矛盾就出来了。
待到了预定的车站,四下空荡荡,几人感觉不对,想上车,却被扑出来的自卫队丧尸扑倒,原本以为的天堂瞬间变**间地狱。
生还者只剩下最后的几人,狼狈的逃回车厢。
这里便是电影的几个震撼场面之一:自卫队丧尸奔涌着追来,在车厢外堆积的像一座小山。即便如此,小山仍然在蠕动,咆哮。
“···”
刘思思咽下口水,深深吸了口气,有点被吓到了。身边的姑娘们也都哆哆嗦嗦的,只剩一个短发姑娘神叨的抖腿,看的特乐呵。她看过去,原来是金辰···
“怪不得不在国内上映!”
张佳倪凑过来,在刘思思耳边嘀咕道。
“是啊,军人变异,在国内几个脑袋都不够用。”
仓皇逃跑中,几人走散。
万倩带着赵金麦、安雅等人躲在了厕所,万年等人则在另一节车厢中。
于是,几人就跟马里奥似的,开始闯关救人。
期间智计百出,万年用手机铃声吸引丧尸,阿部宽则一拳一个小丧尸,几人顺利会和。
怎奈大和田,呸,香川常务鼓动众人,幸存者也害怕万年他们感染,居然把住车门,不准进入。
阿部宽为了保护几人牺牲,临死前把闺女交给万年,说老弟,你帮老哥照顾好闺女!
万年几人虽然进入安全车厢,却被常务再度用话术赶走,临走前只看到众人畏惧和戒备的目光。
韩佳人和广末凉子扮演一对姐妹,姐姐已经在刚才的袭击中被感染,此时就在玻璃门外冷冷的看着众人。
妹妹韩佳人心灰意冷,再也不愿跟这些畜生待在一起,便打开车门,丧尸把整个车厢里的人全部杀死。
之后,安雅、罗根,还有雅人叔扮演的流浪汉先后牺牲,幸存者-3···
异常饱满的剧情和紧凑的节奏让观众来不及思考剧情的漏洞,譬如行走如飞的孕妇等等··