陈建宾听到徐横舟说出这句台词，一下子就回到了自己表演《二十四城记》宋卫东的那一刻。



这段长达七分钟的表演，一共要说1300多字的台词。



在陈建宾刚刚拿到剧本的时候，随意扫下台词，就发现前面有一半对他而言都是废话。



或者说，在任何一部电影作品当中，这种毫无意义的大段回忆性质的长篇累赘的台词都是废话。



他都能够想象得到，观影者在看到这段长达七分钟的表演的前半段时，一定是越看越无聊，可能不到一分钟就会失去兴趣。



谁乐意听你一个40多岁的中年男人回忆自己的童年？



这对观众来说，和听自己家里那些老一辈，天天重复自己年轻时候的光辉历史有什么区别？



可他毕竟是专业演员。



就算是再枯燥的剧情，再无趣的台词，他都得钻研出花来。



更何况，从三分半钟起。



也就是徐横舟说出的这句台词，不管是在当时读到剧本时，还是在此刻听到徐横舟说出时，一下子就击中了他的心灵。



瞬间就和导演和这部电影产生了一种情感上的共鸣。



仿佛内心深处悄没声息地伸出了一只触角，直接放置在了变幻莫测、风云涌动的大时代中。



那种岁月变迁的磅礴历史感席卷而来，让触角颤栗不已。



而对于这一整段表演来说，前面那一大段冗长的长达三分半钟的自述，就是用来静待触角慢慢钻出、小心试探的。



如果没有前半段的枯燥铺垫，那么这句台词再如何震撼心灵，都是无法被感受到的。



所以说，徐横舟前面三分半钟的表演就显得至关重要了。



原本，陈建宾一开始看热闹中其实带着些审视态度在。



毕竟徐横舟穿着一身不合时宜的古装，顶着一张小白俊脸，去演一个年近中年的工厂副主任。



无论从哪方面考虑，都挺离谱的。



这么说吧，徐横舟一开始的台词说的也算有圈有点，但是现实条件环境摆在这，又没有换装，也没化妆，场地也不行，怎么都很难让人有代入感。



更何况，这还是一段纪实的伪纪录片表演片段。



可就从徐横舟直接越过镜头，给镜头后导演递烟的那一刻起，陈建宾就觉得神了。



说到厂子和外界之间唯一的联系是打架时，那种硬生生要等着镜头或者导演来追问的蛮横态度，也是让他眼前一亮。



有的时候你看一段表演，看的是人。



但有些时候你看的是一种感觉。



前三分半钟下来，徐横舟通过自己平实但又真实的表演，让现场的所有人都不自觉地忽略掉了徐横舟此时的装扮，以及他那张过分年轻的面容。



反而是通过徐横舟前几分钟台词中对自己的自述，描绘出了一个生在工厂、长在工厂，以工厂为家的大厂子弟的形象。



徐横舟用自述的口吻说出来的那段人生是他自己的，却又好像不只是他自己的。



众人发现徐横舟说完那句让人感到震撼的台词之后，整个人的表演状态发生了巨大的改变。



上一刻还是叹息中带着沉重。



下一刻，身体微微摇动。



脸上带着春暖花开的笑意：



“我也是早恋。”



也——这个字很妙。



就像他能那么快地从伟人去世的情绪中脱离出来，提及自己青春懵懂的早恋美好。



也应当是能够快速地从厂子被转让，这件让人感到有些伤怀、不安的事情中脱离出来，回顾一下过去的大好春光，憧憬一下未来的锦绣前程。



徐横舟舔了舔嘴唇：“早恋啊，这个早恋，16岁，是16岁，我当时上高二。”



想了想，说是早恋，好像又不是