柱雕刻的是八仙过海的场景，可以看出原先一共有两个，也就是左右一对，这应该是右边那只。



两个垂花柱各雕刻了四仙，这一个分到的是何仙姑、张果老、蓝采和、铁拐李四位。



他们的脚下有水流，天上有云气，还有两只残存的仙鹤——前面一只只剩下了两片羽毛。



四位仙人残留的部分各不一样，最惨的是铁拐李，只剩一根拐杖，以及背后背着的小半个斗笠，人物形象完全缺失。



整体来说，垂花柱损坏严重，大概只剩下三分之一的部分。



这种程度的损坏，即使是经验最丰富的大师也要反复尝试、甚至要跟同行以及徒弟开很多次会，再慢慢完成。



陆立海经历过很多次这样的事情，对全套流程非常熟悉。



结果眼看着，许问就已经落笔了，上来就给垂花柱确定了整体的形状，勾勒出了四仙的大致轮廓……



简直就像这垂花柱根本不是坏的，而是完完整整地摆在他眼前一样！



他忍不住又往桌子旁边靠近了一点，紧紧地盯着许问的笔尖不放。



许问画得不疾不徐，没像陆立海最习惯的那样，先把已有的部分画出来，再慢慢去填充缺少的部分。



他胸有成竹，就像在画一幅新画，画完轮廓，再进一步由粗略到细致地一层层把各种整体与细节补充上去。



陆立海一边看原垂花柱，一边去看许问画的画，脑袋一左一右地不停摇来摇去，都有点忙不过来了。



一个画家，或者雕刻家在创作新作品的时候，会让人觉得很享受，仿佛窥见了他脑海中的想法，看见它变成了实质一样。



修复的感觉又有不同。



它是在已有作品的基础上进行补全，是戴着镣铐起舞。



同时，残缺的作品、尤其是优秀的作品总会带给人遗憾感，很想让它知道它剩下的部分、完整的样子是什么样的。



所以当它完成的时候，会有另一种完全不同的爽快感，好像整个世界都变得圆满起来了一样。



这个时候陆立海就是这样的，他看得非常之爽。



当许问补完的时候，他也会去想这部分原来是什么样的。



譬如许问画那两只仙鹤，前面一只只剩两片羽毛，后面有半个身体。



陆立海就在想，仙鹤应该是什么样的仪态、羽毛应该怎样的延展，才会跟整体的画面、流露出来的气韵相符。



他还没想出来，许问已经先画出来了。



画完他就想拍巴掌叫好。



感觉太对了！残缺补完的部分跟已有的部分衔接得天衣无缝，让人一看就觉得，对，没错，确实就应该是这样的！



舒服，太舒服了！



陆立海只觉得自己看得神清气爽，眼睛已经离不开许问的笔尖，以及笔尖下流泄出来的线条与画面了。



“咦……这尺寸……”旁边传来秦天连的声音，有些疑惑的样子。



陆立海一听就知道他在奇怪什么，头也不抬地随口道：“对，他这画的不是画，是图纸。尺寸比例都是对得上的。这是四比一吧？”



陆立海左右看看，迅速在心里估算了一下。



“是。”秦天连应了一声，确定了他的说法。



…………



许问心无旁鹜，画得非常专注。



这当然不是他第一次做这样的工作，想当初，他还在旧木场的时候，连天青给他布置的第一份作业，就是修复孙博然的一个雀替。



雀替是建筑木构件，垂花柱也是建筑木构件，没有差别。



当时他做了大量的功课，查出了大量孙博然的作品，揣摩他的风格、习惯的画法，等等等等，用了很长时间。



最后他终于完成了，完成的时候，他把“作业”送到连天青面前，心情有点雀跃。



连天青的表达向来矜持，