绰幕，是雀替，也就是角替的一种形式，是用来支持梁柱，形成装饰的。



蝉肚绰幕，是形容这个托木的形状有点像蝉的肚子。它带着非常明显的宋元时代特征，整体来说形制比较简单，只有少量的卷草纹装饰，但曲线和形态非常优雅，与梁柱本身相得宜彰。



雀替是这种托木到清朝时的名称，那个时候，它的造型非常复杂，已然从力学构件变成了美学构件。很多时候，单一个雀替，就是一个完整的艺术品。



连天青最早让许问揣摩修复的，就是孙博然的一件雀替作品，艺术价值相当高。



但现在出现在他们眼前的这个，则是它更早期一些的样貌，这个时候，它实实在在起到承重作用，同时增加了梁头的抗剪能力。当房屋遭到破坏时，梁柱不至于直接砸落倾塌，造成更大的破坏。



事实上，也正是因为这种结构，才使得这间偏厅的木建梁柱完整保留了下来，至今还能出现在他们眼前。



比较有意思的是，蝉肚绰幕作为传统木建中的一种经典结构，到现在已经失传了。



不，严格来说也不能算失传，它的各方面特征在《营造法式》这本宋代的官方工程大作中写得清清楚楚，连尺寸也都列得明明白白。



但是，在华夏的任何一个地方，却都找不到它的实例。如果不是营造法式写得这么清楚，如果不是它的记述存在于很多地方，甚至会让人怀疑它是不是真的存在过！



而现在，它出现在了许宅之中，完美符合描述的一切细节，并以自己的存在实实在在地说话，表示自己就在这里。



在考古中，实例的发现是一种非常振奋人心的现象。



再怎么多的描述，也比不上实物的存在。



因为描述来自不同的地方，有可能出现谬误，但是实物通常是不会错的。



一个非常有趣的案例，就是洛阳有名的“天子驾六”。



在这个考古遗址出现之前，学术界一直都有争论，天子御驾，究竟有几匹马。



这场论战自古有之，一直没有结果，有说“天子驾六，诸侯驾四”的，也有人认为“天子驾四马”，各位经学家引经据典，想要证明自己的说法。



结果到了二十一世纪，洛阳周王城广场“天子驾六”马坑发现，一切争论化为无形。



实物出现了，再没有比这更有力的例证。



当然，蝉肚绰幕没到这种程度，因为《营造法式》是官方的典藉，上面对于它的各种情况包括尺寸也讲得很清楚。但实物的出现仍然是重大的发现，而且据许问所说，许宅类似这样的孤例实物，已经出现了三十五例了？



这真是……



这处古宅，真是一个让人意想不到的巨大宝藏！



而现在，陆存高提出了另一个疑问：“这样说起来的话，这座宅子，究竟是什么时代建的？”



蝉肚绰幕是宋元时代流行的结构，之所以很难找到实例，一个很重要的原因是太久远了，那时候的木结构建筑能一直留存到现在的，相对来说就是比较少。



就现在各方面的判断来看，许宅是一座清代建筑，为什么会使用宋元时流行、清代几乎已经不复见的结构？



这件事不说奇怪，多少也还是有点异样的。



“现在还无法判断。但是就建筑断代来看，当然是看晚不看早。毕竟早期结构有可能被选择性延用，后面的结构可是不会提前出现的。”许问说。



“唔……”这个说法当然很合理，但陆存高却没有马上回答，而是托着下巴，陷入了沉思。



眼前这个蝉肚绰幕看上去略有些肥胖、但形态花纹都极尽优雅舒展，它的每一根线条既像是精雕细琢而成，又像是妙手偶得，带着浑然天成的灵气。



可能是因为它太美、太具有灵性，陆存高始终难以想象它是后世仿造的。因为通常来说，一个结构、或者说一项审美的存在与当时的时代、周围的环境是息息相关的。人是社会性动物，审美创作很难完全不受当时的影响，完全孤立地存在。



从这方面看，这座许宅真的很奇怪，它的很多细节都有这种感觉。