此时，许问正处于一片凝滞的空间里，连天青站在他旁边，指导他修复四时堂箱子里的一个书法卷轴。



当时荣显要他画的那个图样，说要好好裱起来放着。



许问本来打算直接给他让他自己去找人安排的，结果连天青突然出声，让他自己来。



到现在为止，许问并没有正式接触过书画修复以及裱装之类的学习与工作，近一段时间以来，他主要学习与研究的方向都是建筑方面的，肉眼可见未来一段时间也会把主要精力放在这方面。他一直觉得，学习贵精不贵多，最好是在一个方向上一直深研下去，没想到连天青对他提出了新的要求。



不过也没事，学就学吧，有许宅特殊的环境撑腰，他只是再多花份精力而已。



连天青以修复师自居，当然教得不会那么简单。



而装裱这项技艺很特殊，它从一开始，就与修复密切相关。



可以说一个好的装裱匠，必然是一个优秀的书画修复大师。



装裱的书面名称叫“裱褙”，又叫“裱背”，指把纸或者绢等贴在衬垫物上借以加固或供陈列的一个过程。



它最大的用途是加固书画，使其能够耐久保存，美观是它的第二需求。



装裱的品式有十多种，立轴、中堂、对联、横披、条屏……使用的材料有绢、绫等很多不同的种类。



它说起来很简单，无非就是把画心糊到背景上，但其实细细研究起来，讲究非常多。



譬如一幅新画需要裱，就要看它用的是什么纸，墨色浓淡如何，怎样分布的？



因为纸张易吸水易受潮，而墨本身是液体，墨着纸上然后干透，纸的吸水性已经发生了变化。



装裱是把纸抻平紧贴在背绫上，如果装裱不当，没有注意到纸张各部分不同的吃水缩水情况，之后一受潮，就很容易在背景上撕扯，甚至对画心造成损伤。



同时，书画是艺术品，周围的绫绢颜色纹样、长短大小等等必须要配合书画本身，起到衬托的作用。



这要求装裱师有着很好的审美，知道怎样欣赏书画。很多时候，甚至书画家自己都会去学习装裱，许问就亲眼看到过很多次吴可铭画完画之后，自己在屋子里忙活着把它裱起来。



但无论是绢还是纸，书画都是很容易受损的艺术品，而它又出现得非常早，历朝历代都有出名而出色的书画家。



于是在漫长的时间里，总会有受损的古书古画需要处理，装裱从一开始起就与修复结下了不解之缘。



其实修复虽然分为不同的门类，但总体来说流程都是一致的。



第一，了解物品的材质以及结构进行拆解；第二，清理表面及零件的脏污、去除损毁部分；第三，将损毁部分进行补全；第四，将清理完毕的部分与补配的部分进行组合，形成整体。



木器是这样，书画本质上也是这样。



不过单是第一项其实就已经不简单了。



纸和绢是书画最常用的材料，随着时代的变化，这些基础材料其实也在不断变化。



而且由于古代基本上都是手工业，品控一直是个大问题。



拿纸张来说，每一批生产出来的纸可能都不一样，更别提还有薛涛笺这样的，以个性化为特征，私人定制，出现以后就再也不能重复的纸张。



细微来讲，这些纸的性状都不一样，装裱以及修复时都有不同的讲究。



然后许问和连天青就发现了一件事，在许宅的假山密室里，竟然有大量的纸样与布样！



这些纸几乎囊括了所有连天青知道的类型，甚至有一些他只听说过或者在书上看到过的，这里也有，与他听说过的特征一模一样，完全对得上号。



“这宅子……当真了不起。”连天青挑了挑眉，说道。



有了这些，连天青当然更好讲解了。



然后讲着讲着，他们又发现了一件事情。



相比起其它的艺术品，书画更重内容。



而它的内容，与