屏风，抬头问道：“师父，这本册子能再给我拿回去看看吗？”



“你随意。”连天青向手摆了摆手，许问小心翼翼合上画册，把它带了出去。



旧木场有一个角落，在一棵很大的银杏树下面，石桌石凳，树荫遮蔽，就算是盛夏也很阴凉，是个乘凉避暑的好地方。



他们师兄弟经常在工作之余休息的时候到这里来坐一坐，清风拂面，闲谈几句，方才的疲劳自然而然就消解得干干净净了。



现在这里没有人，许问坐下打开画册，再次翻到了那一页。



现在他的水平已经能够分辨不同工匠的风格，所以他能很轻易地看出来，这本画册只有这一页是老孙博然的作品，前后都是其他人的。



青年孙博然的作品连天青足足收集了一整册，从这也可以看出来，连天青有多嫌弃他年老时的风格。



不过就许问来看，老年孙博然的风格也仍然具有大师风范。



诚然这位工匠大师不同时代的作品像是换了人创作的一样，但天才就是天才，不管什么样的风格，他都能驾驭得了，并且能形成自己独特鲜明的特色。



老年孙博然创作的这架屏风堂皇清正，龙与凤的形态的确少了一些生活化的灵动趣味，但这种传说中的生物本来就不是生活化的创作素材。



孙大师引入了一些偏异域的风格，让这对龙凤具有了一些平面化的意象感，更加抽象了，有了一些现代设计的感觉。



而在这种抽象化的基础上，龙凤本身的鳞甲、羽毛等各种细节又是丰富而繁丽的，这让它们既亮眼，又具有流动感，成为皇家供品当之无愧。



难怪就连这么嫌弃老年孙博然风格的连天青，也会把它收录在画册里呢……



单从这架屏风就可以看出来，孙博然的风格虽然变化了，但水平仍然还在，仍然是真正的大师。



主考官的水平高当然是好事，但是个人喜恶太明显是真的有点麻烦。



毕竟许问虽然也能欣赏孙博然现在的作品，但这一年来他的风格都是建立在青年孙博然的基础上的，这东西一旦建立了，要变化真不是一天两天的事。



也不知道他为什么风格大变，视以前的自己如洪水猛兽的。



许问注视着图册上的画面，摸着下巴心想，现代设计风吗……



一时间，在电视上、电影里、杂志中以及大街小巷间看到的无数图案纷至沓来，浮现在他的脑海中。



不知不觉中，他想得入了神，连林林出现在他面前，连叫了三声他都没听见。