教科书，太敏感，也不可能做到，但是通过一部历史剧，通过戏剧化手段让两国观众学习这段历史，并获得广泛认同，则相对容易得多，《太宗李芳远》这部剧就相当于一部历史教科书，甚至比历史课本还管用。



国内观众当然不需要去学习朝鲜王朝的历史，大家或许只是看个乐子，但有了《太宗李芳远》这部正剧打底，以后再看到韩国那边一些魔改历史剧，至少不会再被忽悠带偏。



这便是方杰为什么一直坚持要在韩国历史古装剧上面下功夫的主要原因，其次才是赚钱和抵御韩流。



当然，光是借鸡下蛋，借势韩剧搞文化输出总归是有些不方便，还得打造自家的文化产品输出国外才行。



如今沸腾娱乐每年都有一两部古装奇幻剧上线，10年《神话》这部火遍东南亚的群穿古装剧不提也罢，2011年的《甄嬛传》更是无需多说，年初与《来自星星的你》同步上线的《宫锁心玉》，收视率仅次于《星你》。



而接档《宫锁心玉》的，则是前世另一部热剧《琅琊榜》，主演依然是胡歌。



是的，胡歌走的路数是出口转内销再出口，先借韩剧在东南亚出名，人火了之后再回国带动国剧，于是国剧也就很容易出口了。



尽管《琅琊榜》这部剧本身就很优秀，前世就是现象级热剧，但只是在国内火，如今不一样了，主演虽然没有换人，可主演的身份地位人气已经不可同日而语，东南亚的追星族们看在自家偶像的份上，也会强烈追捧。



除了这些骚操作之外，沸腾娱乐还在方杰的指示下，联合沸腾学院，搞了个庞大的玄幻宇宙计划。



该计划就是依托沸腾学院旗下诸多玄幻题材网络文学作品，批量改编成古装奇幻剧，然后让沸腾娱乐一直以来精心培养的小鲜肉、小美女演员们都送进去历练。



这些古装奇幻剧，无论是沸腾娱乐、沸腾学院，还是一众帅哥美女年轻演员，姿态都放的很低，表示这种剧就是流量网剧，用来历练新人，不求演员的演技、故事的思想性和情节的严谨性，只要帅哥美女成群，赏心悦目，故事剧情曲折狗血，够甜够宠够虐即可。



就像网络文学作品一样，咱们不跟传统文学相提并论，咱们就是很俗，俗不可耐，但只要量大，更新快，足够爽就行，属于批量生产的纯娱乐产品。



市场定位也很明确：年轻的网民观众，尤其是海外市场。



因为不了解东方文化的老外观众是看不懂太深奥的华国古装正剧的，即便是同一个文化圈的日韩观众，给他们看《康熙大帝》这种剧，估计看的也是云山雾罩，甚至觉得没意思打瞌睡。



比如《神话》和《甄嬛传》就有着很大的区别，《神话》这部剧能火遍东南亚，因为通俗易懂，但《甄嬛传》没有，其宫斗文化背景以及“小主”这样台词，国外观众就无法理解其中的妙处。



而流量网剧，则是将通俗性强化到极致，其本质是爱情剧，最多再加点悬疑，只是披了一层奇幻的马甲。



即便不提那些狗血剧情，光是里面成群的小鲜肉、小美女，也足以让老外观众两眼放光驻足观看，进而潜移默化地对华夏传统文化产生兴趣。



当然，他们喜欢上的华夏传统文化，可能很肤浅，也许只是为美轮美奂魔改过的汉服而着迷，也许只是惊叹于里面古风古韵的国风景色，或是喜欢上了片头片尾的国风歌曲，亦或是对神秘的东方玄幻仙侠体系而感到惊奇。



但文化输出本来就有一个由浅入深的过程，就像学习一样，首先得产生兴趣，然后才会有逐步深入研究的动力，如果上来直接就“之乎者也”大谈思想内涵，别说提不起兴趣，也压根就听不懂。



所以这种流量网剧，尽管不断遭到国内影视界传统人士的批评，但在方杰的暗中支持下，发展势头极好。



如果说今年沸腾娱乐主打剧是制作精良的《琅琊榜》，那么《择天记》、《蛮荒记》、《九州风云录》、《九州缥缈录》这种网文改编的网络流量剧，就是一群跟班小弟，形成了规模效应。



老大在前面打头阵，一群小弟在后面摇旗呐喊，不少看完《琅琊榜》还觉得对这种华国古装奇幻剧意犹未尽的海外观众，闹剧荒之下，也不介意会宠幸一下这些小弟。



日后再推出《十里桃花》、《梦华录》、《庆余年》、《赘婿》等一系列古装奇幻剧，了解和喜爱