“那你得和你的大船商量了，只要他不抢食，我没问题啊！”



“噗！”



“行了行了，孩子还在呢，你俩收敛点，就这么说定了！”



因为超高规模的点映，药神在正式上映前已经造成了极大的社会性话题，口碑更是远超同期所有电影；



因此首映礼就显得没那么重要了，之所以钟丽妨决定还是要办首映礼，不过是想锦上添花而已；



自己的电影上映，孟轻舟是没办法推脱走红毯的，茜茜因为在哺乳期，身材略显发福，纠结了很久才选了一套宽松的连衣裙，走红毯时不断的催促老孟走快点，天仙可是很注重自己形象的；



“茜茜，你着什么急呀，我让人打招呼了，所有的照片都会给你修身的！”



“你说的那是记者，还有影迷自己拍的呢？”



天仙三步并作两步的走完红毯，签完名后，看到陶红几位熟面孔在里面，丢下老孟，自己走了过去；



“咋啦这是，被神仙姐姐抛弃了？”徐铮意气风发的打趣老孟；



“你觉得可能吗？耗子呢，没回来？”



“怎么回来？开机才一个月，你以为都是你孟老板呢，想走就走！”



这十几天，是徐铮的高光时刻，不管是影评界，还是观看了点映的观众，对他塑造的程勇赞口不绝；



多年的经验告诉他，药神要火了！



《我不是药神》自点映以来，这部电影几乎获得了众口难调的中国电影观众们的一致赞赏：普通观众感动于其贴近现实而催人泪下的人文关怀，专业人士则多欣慰于其过硬的艺术水准和商业类型片的完成度。



毫无疑问它将成为暑期档乃至2018全年的“现象级”作品，上映12天后票房突破28亿，豆瓣上超过60万人打出了9.0分，这是世纪之交以来中国电影市场化、产业化改革之后，国产片中真正意义上的“票房口碑双丰收”成绩。



孟轻舟知道药神会火，因此，在面对大家的祝贺时，异常的淡定，但当赞誉扑面而来时，老孟还是有些飘飘然了，开挂怎么了？只要不辜负好好作品，那也是成就不是？



现实主义题材的电影，大家最关注的，都是电影中蕴含的对现实的批判性，这一点，其实在药神中体现的并不尖锐，但相较于其他电影，尺度已然不小了；



电影上映后，在外界最认可《药神》的独特批判性上，其实并没有跨时代，在这之前提供批判与反思的中国电影并不少。但是，在批判的视角选择上，却有着独特的价值。



》药神没有采取高度的对立激化的构建方式，让主角完全成为正面高大全的角色，全程饱受社会的欺压，而是将每一个人物，都当成了单纯的普通人个体去表现，淡化了简单的正邪两极化。



徐铮一开始只想要钱，并不想无偿帮助患者们，而转折点并不是他思想上凭空“受到教育”后的升级觉悟，而是来自于身边朋友的离世----张意的病故，让徐铮真切地意识到了患者在无药可用情况下的悲剧：家人、亲友，都会因为他的离世而陷入黑暗。在此刻，徐铮才真正摆脱了旁观者的身份，离开了生意人的立场，转移到了与病患有着密切联系的相关者一方，成为了“患者家属”。



徐铮的转变，从一个以赚钱出发的商人转变到“要救人”的思维这个过程中，导演提供的转变点是他看到“病人同伴死了，大家都没药吃了”之后，被病人的窘迫打动并且意识到了自己“要做点什么”。这里的细节非常有意义。



在前半段，徐铮通过“无良走私商卖假药，各个病人惨状”的事情，应该已经能够在理性上意识到“正品药太贵而病人又用药就会死就会走投无路”的事实。但他接受到这个事实后，却并没有做出转变。而促成他转变的契机则是“他亲身看到了病人之惨”----亲身体验，比看到新闻更有触动。



他是因为朋友病死，才感到了“在普通病人身上感受不到的刺激和打击”，从而促成了想法上的巨大转变，这个人物的思想境界其实是被降格了。这种降格，吻合了“我不是药神”的神性打破，而将徐铮还原成了一个普通的个体之人：转变的勇气，来自于情感面上的激烈触动，而非理性的逻辑认知。



私下和祖风、光头徐探讨的时候，孟轻舟也曾直言，药神