在剧组呢，你一个老板，自己艺人在哪都不知道，不像话吧。”说完“啪”的一掌轻轻拍在甜妞的翘臀上，没想到居然肉感十足；



“那可不是一般的艺人，是某人的小花呢，我一个小小的老板，那敢管呀，你说是吧，丫丫。”



孟轻舟猛的一把抱起紫萱，恶狠狠的说道：“行，今儿我豁出去了，一会直到你满意为止，够诚意了吧！”



童丽雅捂嘴轻笑，在老孟腰间拧了一下，人却跟在他身后，一起进了房间；



第二天一大早，孟轻舟就被小骨给拽了起来，然后把瑶瑶往他手里一送，娇滴滴的亲了一下转身走人；



“瑶瑶今天就交给你了，我去公司处理事，下午才回来！”



在家老老实实的当了一天的奶爸，七点的时候，张楚提醒他该出门了，孟轻舟才把女儿交给小圆脸；



“真不陪我去啊，今儿个晚上范兵兵可是在场哦。”



热芭换好衣服从轻舟身边走过，听他说的无耻，狠狠的啐了一口，“谁说没人陪你去了，大叔，你那点小心思没用，走吧。”



老规矩，两人没走红毯，而且时间也掐的刚刚好，他们上去不到两分钟，孟轻舟还没来得及招呼于东几人，电影开始了；



又是一部原时空没看过的电影，老孟也想看看，裤子为之叫屈的潘金莲究竟是什么成色；



谷嫿开篇就是最有争议的圆形画幅，孟轻舟开始还有点不适应，但随着剧情展开也就忘了，毕竟大炮是一名老辣的商业片导演，就算玩一把实验，也不会损失掉电影本身的可看性的。



画面也不是宣传所言的故意营造偷窥感，反而，为了防止产生类似管中窥豹的不适感，在拍摄前故意测试了画面和调度，最终呈现出的扇面画一般的构图还是挺美的。毕竟为了构图让观众适应，摄影和美术还是花了很多心血的，影片中能很明显地看出这种美感。



筹备《潘金莲》的时候，冯剧刚就把圆形画面这个想法说给所有人听，不论是华艺高层还是原著作者刘镇允，都对此表示反对。



毕竟，这种出格的表现形式，对观众不是挑战，而是挑衅。



当时，整个剧组只有摄影师罗磐站在冯剧刚这边。



大炮的倔劲最终还是说服了所有人。



对观众来说，这个圆形画幅到底有什么新意，仅仅是加一个圆罩吗？



不是这样的，圆形画幅的创新不是体现在画面由方变圆，而是体现在通过画幅了转换构建了一个截然不同的美学系统。



看似只是换了一个画幅，表演、打光、布景都必须与之配套，一个圆圈，其实是将许多旧的理念都颠覆了。



甚至可以这么说，圆形画幅就是这部电影的“眼”，看不懂圆形画幅，就不可能理解《我不是潘金莲》



颠覆首先体现在观影体验上，长方形的画幅给人一种全景感，有身临其境的感觉。



这一点上更突出的是环幕，通过弯曲的弧度和超长的跨度将观众的视觉包围，更强化了观众的临场感。



但是圆形画幅是对临场感的颠覆，所以，观众在观看《我不是潘金莲》时，始终无法融入故事，与剧中人物和情节会有一种疏离。



为了维持这种置身事外的疏离感，电影中几乎没有出现过特写镜头，出现了大量的远景、全景。



看到中段的时候，孟轻舟就知道裤子这次又是吃力不讨好了，电影没什么问题，故事讲的也不错，但其间的内涵，就值得深思了；



电影里体现出的立场，就跟XX日报二版的那些评论员文章一样，当了吹鼓手，以大领导痛心疾首邹眉头的口味，要求各级干部给我听好，要做到一二三四，总之一切为了人民。都知道他说的确实他妈的道理，但是屁用也没有。



这样的伪善立场，真的非常的恶心。



这也不是冯剧刚第一次如此伪善。这是一个中年老男人对待这个世界几乎唯一面目：我把握不住社会真实，我感受不到普通人的情感，那我就努力往正确的方向靠吧！



《我不是潘金莲》和冯剧刚这些年所有创作的作品一样，有一个共同的问题，也是他电影最大