《火锅英雄》讲的是一个“每个人都有出3的权利”的故事。“每个人都有出3的权利”是一句来自牌桌的话，就是每个人都有可能像片中的三个倒霉蛋似的起一手的烂牌，也有可能不知不觉地把开始不算差的牌打烂。当你一手的黑桃3、方片5、梅花6、红桃8，而其他人又是对子又是顺子堵得你一张也打不出去，你也不能放弃，只要不离开牌桌，就得全神贯注地等机会，你不能王炸，但总会有机会把最小的黑桃3打出去。



《火锅英雄》注定要被拿来和《疯狂的石头》作比较的。都是多线叙事，都是黑色幽默，都是重庆方言。



在技巧上确实还不如疯狂石头玩儿得转——杨庆应该算是个“粉丝导演”。他本身就是马丁西科塞斯，盖里奇，杜琪峰，罗宏镇等前辈的粉丝，看了很多黑帮片和犯罪片后，把前辈们在《美国往事》、《两杆大烟枪》、《非常突然》、《追击者》等作品中的桥段都融在了这部《火锅英雄》里。



讲真，融合得确实有点生硬，所以就引来那些前辈大导们的拥趸来指责他“抄得不像”乃至“抄得太杂”。而其实换个角度来看，杨庆和昆汀是同一个类型的导演呢。昆汀抄邵氏老片也很生硬啊，昆汀甚至对“武侠”的理解都是扭曲的吧，这并不妨碍他踩着邵氏的肩膀成为一个个人风格极其鲜明的好导演。



很多网友也把三部教父，银河映像的大部分片，古惑仔系列全看了啊，但还是拍不出《火锅英雄》和《夜店》这样的电影啊，那么能借着《火锅英雄》在网络上显摆显摆自己的阅片量也是很开心的啊！



既然刚才说到了昆汀，就不得不说杨庆，口味比宁浩可重多了。疯狂石头里基本没有血腥镜头，而要不是我天朝审片制度勒着的话《火锅英雄》残暴程度完全可能超过杀死比尔甚至老男孩。



和《火锅英雄》里割脖子、被一拳砸爆鼻梁、铁钩穿进身体，掀翻火锅滚烫的辣油浇人一身等镜头比起来，吴宇森洒血浆放鸽子式的暴力美学就是小清新，昆汀喜欢的斩首、断肢、人体爆炸，也都死得太过痛快。



我们都知道，人受伤了，皮肤破了，肯定是要肿起来的啊，但在很多电影里，角色受了很重的伤，也不过就是流一些血，并不敢给演员化上一个眼睛嘴巴肿胀得张不开的妆，以避免观众产生过度的不适。



而杨庆他就不在乎这个，所以我们就看到了陈坤这样一个妖娆妩媚的厂花在一次次的暴打中变成了猪头。



所以有评价说《火锅英雄》看起来很脏。要知道重庆火锅就是这样的重口啊，喜欢清淡的话应该去吃一吃淮扬菜才对。



最后要说的是《火锅英雄》和《疯狂的石头》中的方言。



疯狂石头里河北话，山东话以及广东话，比起作为背景重庆话更加出彩。道哥的河北口音“素质，注意你的素质”，黑皮的山东口音“费那事干嘛，一锤子下去不就得了”，高手的广东口音“顶你个肺”，都风靡网路，反倒是重庆方言的台词并没有大火。



而火锅英雄中，只有重庆话和普通话，并且没有太多具有流行可能的台词，从台词上看杨庆是弱于宁浩的，多亏富有生命力的重庆方言对《火锅英雄》比较弱的台词有所弥补。



方言一直都是电影讲故事的利器，它让人物的形象更加真实可信，也让戏剧冲突更加激烈。



比如《立春》里王彩玲如果能说一口标准的普通话，那么她的形象就不足够乡土了，也就显得她那个歌剧院梦想不是那么的遥不可及了，恰恰是包头方言与歌剧之间的巨大反差，让这个梦想照不进现实的故事格外悲剧。



在《火锅英雄》中，有一个非常巧妙的设定也是借助了方言——在三个男人主导的犯罪主线中，都是说重庆话的；而撑起致青春阳春白雪感情线的于小惠，被三个男人称作“那个女同学，是讲普通话的。”方言是一个自尊又自卑的存在，它给同一个地域的人以归属感，却往往在普通话面前自觉惭愧。



在普通话女孩于小慧的记忆中，保存着三个男主角最伟光正的形象，就是逆光中的“spb草蜢”边唱边跳《失恋者联盟》的情形，而这个最伟光正的形象都被于小慧错记成了《失败者联盟》，可见这三个人到中年一事无成的家伙，日子过得多糟糕。



而当于小慧加入到犯罪计划中后，她也说起了重庆话。这让我们认识到《火锅英雄》的故事，就应该发生在重庆，这座城市的草莽气质和码头文化，正是滋生这样一个黑色幽默又热血的犯罪故事的土壤。



冯大炮很