传！”



孟轻舟来之前，宁昊就和邓朝探讨了很久，做导演，最重要的是什么，尤其是演员转行做导演的，身份不一样了，需要关注的细节也有了很大的不同，怎么做才能减少昏招频出；



情商第一，艺术感觉第二；



艺术感觉包括专业技能上，最重要的是画面感。因为电影还是以画面为主来讲故事的。画面感不是说特别强调或者善于制造视觉效果或器官，而是拿到文字，就能想出画面，并且知道怎样用画面去表现这个文字或是想法。



这个看起来很简单，其实挺难的，很多导演片子也拍了不少了，但这个能力还是很欠缺。如果没有这个能力，他连自己想要得到的结果是什么都搞不清楚。



也许会有人提到文化修养什么的，其实干导演不一定得多有文化，胸中诗书无数。其实积淀太多未必绝对是好事情，都占满了，哪儿有空间去想。



但这一点对于中国导演还是例外，孟轻舟接触的导演不少，特别是自以为剧本、制片、导演可以一条龙到位的青年导演，很多人的文化水平低到超出他的想象。



比如他曾经和一位野路子的导演聊剧本，看到台词中有句“此诚危急存亡之秋也”，哪位当即表示秋天不够强烈，改成冬天！这种事儿你怎么说？所以在文化修养方面，不要求一个导演有多高的学历，有多少科班的培养，但至少得有强烈的学习意识和求知欲。



你可以不懂，但你得问人，你得去查资料，咱不能不懂装懂不是；



“算了，我提了，喝酒！”



邓朝也想明白了，现在跨行做导演的又不是他一个，何炯的《栀子花开》不也被骂的体无完肤，还有大鹏的《煎饼侠》也好不到哪去，人家不还是笑呵呵把钱给赚了，不寒碜！



很多艺人因为个人的发展，在自己的演艺事业中也进行了跨界。从歌手到演员早已不是新鲜事，似乎很多艺人都把影视歌多栖发展当做自己的目标，粉丝也乐于接受看到自家爱豆在不同方面的演出。



对于明星选择去当导演这一举措，并不能简单地用“圈钱”来一概而论。很多明星其实存在事业的转型，演艺圈本身竞争就激烈，加上网络时代造星更是迅速，为了不使自己被淘汰，明星只得寻求更多的发展，但是有不少的明星在本身的职业上已经发展到了或者已经过了鼎盛时代，这样的局面致使他们只得从职业本身进行突破。



邓朝这几年跨行做综艺、做导演，很难说对他个人的发展是好是坏，孟轻舟也没办法指点什么；



其实从孟轻舟这般的影视公司老总看来，大家习惯了去电影院看电影，甭管是好片还是烂片，只要能进去，那就是好事；



现在中国电影的状况，是一个疯狂扩充受众的时期，以前大家喜欢在网上看盗版，无论如何，有人愿意花几十块钱进电影院总不是坏事；



这几年票房井喷，也正说明，愿意掏钱在大荧幕看正版电影的人还是越来越多了，这对整个行业来说是好事；



有些屎一样的片子也能拿到很高的票房，没关系，这也会培养一些电影用户。哪怕他每年看10部屎一样的烂片，他的观影量也会慢慢的提高，等他看烂片看饱了，慢慢地看出了感觉，也会觉得我擦，这些蠢导演怎么一点诚意都木有。这个时候他就会服从自己的内心，去看有意思有诚意的作品。



看小时代1的可能是一个流着鼻涕满嘴脏话的15岁懵懂少女，看小时代4的时候，她说不定就已经开始上大学谈恋爱或者开始找工作了，而看到小时代8的时候，或许她对生活对青春对电影的认知又高了一个档次，小时代9的时候，她可能就不会去看了；



“轻舟，还以为你要安慰朝哥呢，没想到你啥都没说，他们不会生气吧？”



回去的路上，丫丫慵懒的靠在老孟怀里，葱白的小手捏着他的下颌；



“他是成年人，而且在圈子里这么多年，什么事没见过，又想赚钱又要名声，哪有这么容易的事，老谋子都不行！”



不是什么人都能跨界导演的！