庆什么功，我才没那闲工夫呢，紫萱，你那电视剧杀青了？”



老孟身边很多朋友都没搞懂这一大家子的操作，像小狐、紫萱她们，放着孟轻舟这样的电影导演，一个个的都不怎么在大银幕上出现，反而都去鼓捣电视剧；



“杀青了，好久没拍戏了，还不怎么习惯呢！”



趁着服务员上菜的当口，老孟凑到周熏耳边，“今儿这局是你攒的？什么意思！”



“娄也的推拿票房太差，请我搭线，懂了吧！”



说的这么明白了，轻舟当然懂了，说实话，推拿他也看了，确实不错，不过喜欢的观众肯定不会多，太小众了；



今年的第51届湾湾金马奖，娄也的电影《推拿》成为了最大赢家，获得金马的最佳剧情片、改编剧本、摄影、剪辑、音效和新演员六个奖项。



同时在柏林电影节上获得了最佳艺术贡献银熊奖，豆瓣上7.9分的高分，国内外大奖加持，是对于这部电影口碑的最大肯定。



曲高和寡从来都是影视导演的大忌，没有姜闻的才情、老谋子的功力，最好别玩的太大！



可惜的是，这一部斩获无数大奖的佳作，在全国上映的时候，也仅有3.05%的排片，预测其票房不会超过2000万；



从1994年的《围城少女》开始，20多年来，娄也的电影都逐渐形成了自己固定的风格。



关注弱势群体和边缘性人群，在暴力和大尺度画面，用阴暗压抑的基调来表现自己对于社会的独特认知，晃动的镜头，纪实性的拍摄风格中，隐藏着对于人性的探讨和残酷中的悲悯和同情。



如同《苏州河》中动人的爱情，《紫蝴蝶》中的革命，以及《春风沉醉的晚上》中的欲望和人性等等。



在这些作品中，娄也都用自己对于边缘性人群的敏感和特有的关怀，将这些放逐和被迫弃的人群的另一面展现到了观众面前，引起了观众的共鸣。



在电影《推拿》中，娄也很巧妙地通过几个人的故事，生动展现了他们的情感和生活。



这部电影中，没有消费盲人，没有对于社会特殊人群廉价的映射和同情，也没有将他们塑造成压抑黑暗的社会群体。



而是用了他通感十足的艺术方式，来告诉观众，对于美丽，对于爱情的追求，是每个人的本能，不管是否是盲人，都没有错。



但很显然，他依然犯了第六代的老毛病，都妄想以小众题材来撬动市场，不可否认，他们也想寻求主流的认可，这无可厚非，但没有接地气的故事，影迷怎么会为你买单！



而且从毕飞宇的书迷反馈来看，推拿依然有着不少让他们诟病的地方；



从叙事手法来看，多人物多视角的叙事要在短短2个小时左右的画面中表现是不容易的，中对于每个人物都有专门的篇章来进行描写，这些描写让人物更加丰满，更加鲜活，而电影为了铺开人物，同时也为了更加清晰的让观众理解，只能用短暂的镜头来描写，这或许可以归因于电影手法的限制；



还有旁白，如果读过，毕飞宇哪些信手拈来的旁白文字绝对是点睛之笔，读者有时会因为简单几句文字笑得前仰后合，有时又因为一句话陷入漫长的沉思；



电影中部分旁白是遵从原著的，例如，盲人认为健全人是另一种动物，一种比自己更高级的动物，唯一遗憾的就是旁白部分用了一个清脆的女声来表现，显得缺乏了厚重的感觉，而很难引导观众沉下去思考。



电影直观表现不了的东西用旁白，但电影的主题毕竟在角色，电影中唯一能立的起来的角色，似乎只有小马一个，而其他角色相比之下，则显得缺少一些立体感；



孟轻舟没有大喇喇的等着人家主动开口，对这些执着于内心感觉的六代导演，他没有资格小视人家；



“娄导、贾导，难得和你二位坐一张桌子，今晚一定要好好喝几杯，有事我们之后再谈，怎么样？”



娄也、贾章科也是胸有块垒的人物，孟轻舟能主动伸出橄榄枝，他俩也没啥好端着的，三人痛快的干了一杯；



“老孟，《唐探》的宣传，你真不参加？”



《唐探》的后期做完后，公司几位大佬看了成片，钟丽妨对电