李樯的功力，如果把这个拍成一部催人泪下、唏嘘哀婉的故事，是一件不难的事情，许安华和李樯显然没有这么做。他们很显然选择了剑走偏锋，尽情满足他们自己的艺术追求，将大众的趣味舍弃。



可能许安华已经做好了挨骂的准备。这显然不是一部拍给大众看的电影。对萧红没有半点了解的人，这部片子根本就是鸡同鸭讲，不知所云。



加上许导演为了追求艺术效果，影片使用了倒叙、插叙、直叙等多种叙事手法，时间轴整个被割裂，显得凌乱细碎。然而对于知晓萧红事迹的人来说，却是有章可循，尚有逻辑。



可是许安华太过于追求艺术性了。就连话剧式的旁白，打破第四层镜与观众直接对话的手法，运用得显得有些矫作而刻意，不如《纸牌屋》用得行云流水。



访谈式的人物采访和陈述，是贯穿整个片子的引子，这个手法在华语电影可谓是另辟蹊径，勇气和魄力可嘉，但这种模仿纪录片的形式加上之前看似杂乱的时间叙事方法，还是有待商讨的。



许安华想来一定是很想要力求事实就是、客观真实。整部片子对于萧红的私生活和个人经历，几乎没有做出评价和判断。通过一个个与萧红有过接触的人的嘴来一个个讲述。



整部电影仿佛能够感觉到许安华畏首畏尾的顾虑：这里不能煽情、那里要克制，要展现客观的人性和萧红本身的面貌。”



可毕竟这不是一部纪录片，对于萧红那样的人，就算是不小心夹杂了情感，那又怎么样呢？何必要将自己逼到这样的境地？



《黄金时代》最大的不同在于，它一方面是纪录片式的；萧红一生认识过的人全体出面，他们在镜头前接受了架空的采访，他们用回忆的口气叙述着他们眼中和记忆里的萧红；



然而如果仅此而已，《黄金时代》不过是稀松平常；另一方面在于，这些采访不仅在可行性上就是不存在的荒谬和虚幻，而影片，还进一步将虚幻推到混乱而故作矛盾的境地。“伪纪录片”形式的电影，老孟看过贾樟柯的《二十四城记》，演员们面对镜头，打破第四堵墙，但他们的目的是伪装真实；《黄金时代》里，有的人看起来很像“记者”恰巧出现在那里，而更多的人，只会提醒你这样的纪实根本是不存在的；



《黄金时代》和《一代宗师》很像：标题很大，不肯把自己老老实实简单定位成某位历史人物的传记片；叙事很细碎，或许是因为他们坚信“平淡之中见真情，明星也是老百姓”；



台词有亮点，前者是把文学作品和历史传记中的句子一支支捋下，插在人物头上，后者则留下无数“念念不忘，必有回响”的金句；



孟轻舟把《一代宗师》拍成了一部打架唯美、在个人感情与国仇家恨间纠结的金句大师，许安华把《黄金时代》展现成了一群服装极尽精细、旅程踏遍全国的俊男靓女，哪怕考虑上萧红的“黄金时代”是“笼子”里的，那笼子也不过是病和穷；



一句话，都是伪文青！



小心翼翼的跟在小圆脸身后，这位如今可是老孟家的头号宝贝，就连小狐的两位贴身女安保都分了一个给她；



姑奶奶想去小区遛弯，孟轻舟鞍前马后的做足了准备，搞得妹子自己都紧张了起来；



“小骨，医生都说了，前三个月最好能减少活动，要不你还是在家里逛逛得了！”



“不，我要出去晒晒太阳，医生也说了，这样对宝宝好！”



老孟心累的低头认输，作吧，使劲作，也就一年的功夫，还能上天咋的！



“小骨姐，要我陪你吗？”



丫头从天仙那知道要接手《杉杉来吃》后，这几天都窝在家里看原著，加上已经立项的《我的少女时代》，妹子明年可不轻松；



“是想陪你大叔吧，鬼丫头！”



“嘿嘿，看破不说破嘛，走吧，看书看的我脑子晕乎乎的，溜溜弯也不错！”



蹦蹦跳跳的走过来，给了小骨一个甜甜的笑容，随即不动声色的牵上了孟轻舟右手，小圆脸在左边；



“热芭，你今年多大了？”



“22呀，怎么了小骨姐？”



小迪睁着她的那双圆圆的眼睛看着小圆脸，里面满满的疑惑与防备，挺翘的鼻子与细腻白皙