这种情况下，剧本到底要怎么走才能和别人不重合？这反倒成了一个难题。



余秋雨在《何谓文化》说道：



“现在想到古代宫廷，一定会想到勾心斗角；提起大上海，一定是歌舞升平，灯红酒绿……”



编剧构思剧情的时候，每一步的发展都有着大量的案例在前面摆着，你的思路反而会不自觉地跟着别人走，在这之下，要推陈出新，要想避免雷同，反倒成了一件比较困难的事情。



甚至在有些时候，你以为自己走出来的创新的脚印，都是别人已经用过无数次的套路；



在中国，对影视剧要求高一点的观众大多是会选择美剧英剧甚至韩剧。



我们中很多人可能都想过，中国电视剧为什么和美剧有这么大的差距？



制度上一个重要因素就是，



购销体制的不同；



中国是世界上最奇怪的购销体制，它是先拍完然后再去卖。



平台是否会买你这个戏大部分只会看演员。



因为你已经拍完了。



谁的演员好，流量大，我就买谁。



而美国，韩国等国家是按照剧本购销的。



美剧是报题投标，即直接根据剧本签购片合同，合同签好了再开始拍摄。



如果想要用一个大牌演员，反而还需要和平台商量，增加投入成本。



反过来说，你已经签好合同，反而没有必要去增加成本去选一个很贵的演员。



所以说，依靠演员的购销机制，是国内整个影视行业停滞不前的最大阻力；



而《欢乐颂》呢，因为是改编自，如何满足书迷、如何让普通观众有代入感，其先决条件，只能是演员挑选的合适与否；



定妆照一经发布，就有着不少书迷按照书里的描述，开始对号入座了；



安迪作为这部戏的女一，作为一个让女生羡慕仰望的存在，多少还是带了一点儿玛丽苏的成分，当然她跟偶像剧里没有任何说服力就能人人都会爱上我的玛丽苏女主不同，男人、尤其是优秀男人爱上安迪是一件十分合情合理的事情，



作者把安迪塑造的很完美——善良大气，优雅执行，还漂亮；



樊胜美是一位非常典型的“凤凰女”，跟常说的凤凰男没有本质差异，出生在极端重男轻女的小县城家庭，依靠自己的努力拼到了大城市一隅的一个位置，一个人自认为可以扛起全家的负担，原生家庭也是没皮没脸的把她当做了正版摇钱树，没钱找她、没工作找她、出事了找的还是她；



金钱是樊胜美身上最沉重的枷锁，让她沉在死要面子活受罪的泥沼里脱不开身；



曲筱绡，一个充满争议性的人物，筱绡做人有两套标准，对谁使用哪套标准，心里就有个衡量，筱绡很明确，她对谁好，看得起谁，她就对谁什么都好，反之，她就事事针对；



她的缺点也非常明显，跋扈，唯恐天下不乱，双标，不学无术且教养乏乏，但她身上的那股子侠气和拼劲儿，以及恣意率性的作风，也很难不讨人喜欢；



邱莹莹很像我们身边的一些人，会掺和各种八卦，说话做事从来不过脑子，看不懂气氛听不懂别人话里的意思，遇到事情脑子里就是一团浆糊，智商本来不高一遇到恋爱就直接清零，还有永远拎不清，搞不懂人与人之间该有的距离感；



但不可否认的是，她是书里最可爱的姑娘！



关雎尔则是大多数城市姑娘的一个状态，或者说她比不少女孩都还要好，温柔乖顺、通透聪明，有上进心也能一点就透；



她是一个生活在中产家庭温柔乡中女孩的典型，没有什么攻击力，温柔又聪明，基本也是我们社会家庭需求里最常见的“好媳妇”、“好女友”的代表；



好的选角，不仅能提升影视剧的口碑，也能让观众提前感受到制片方的诚意！