因为自己的无心之失，孟轻舟得罪了所有的妹子，尽管热芭很想陪大叔度过一个叠罗汉的夜晚，但却被小狐给强行拉走了，说是要让老孟记住这个教训！



五个和尚，居然还只能自己倒水，老孟郁闷了！



“老孟也太看不起人了，小妖精，要不我们联手拍一部，紫萱当制片人，我做导演，姐妹们都参加，怎么样？”



小狐趴在童丽雅身旁，轻轻踢了小狐一下；



茜茜巧目流转，冲紫萱努努嘴：“你别问我，还是先把剧本的事搞定再说，没剧本，咱们演话剧啊！”



两妖精瞬间达成默契，一个去了酒柜，一个走到紫萱身旁；



“唉唉唉，你俩想干什么，剧本的事我也没办法啊，不如去外面找找，万一有中意的呢！”



热芭换了睡衣刚出来，听到紫萱的话，撇撇嘴说道：“紫萱姐，外面哪有好的剧本，薛导还是老资历的编剧出身呢，她都说现在的剧本不好找，而且能写剧本的导演更少！”



虽说国内的导演也经常出现在作品的编剧名单里，跟编剧们并排放在一起，但为什么大家没有他们会写剧本的印象？



因为多数导演“擅长”的是——改剧本、聊剧本、“攒”剧本，而不是“写”。



他们与美国那些会写剧本的导演有一个很大的不同，美国那些是靠着自己写的剧本当上导演的，如果他们不会写剧本，就没机会当导演，一切都将不存在；



而中国多数导演是先当上了导演然后才去参与剧本创作的，所以在剧本创作能力上就跟人家没法比。



当然，也有真的能独立写剧本的，但太少太少。



还有一种现象，如果编剧栏里只有导演一人的名字，而且是电影，那是不是就意味着肯定是他独立写的？



放前世，估计孟轻舟也是这么以为的，但自从入行以后，就再也不轻易判断了！



这种情况是怎么造成的？



其实就是中国影视界没有“剧本开路”的机制，说穿了就是美国重视剧本，新人能靠好剧本打入电影圈，编剧能靠好剧本做导演，而国内不重视。



所以在美国，大量有编剧能力的人用剧本开路，成为了导演，而在中国这种情况不可能发生。



比如詹姆斯·卡梅隆，最早干嘛的？业余编剧，一边做卡车司机一边写剧本。



《终结者》就是他靠着自己写的剧本开路，当上导演的，当时电影公司对剧本感兴趣，卡梅隆说行，剧本我送给你，但必须由我来导；



要知道那个时候他只拍过一部低成本怪兽电影，imdb评分只有3.7，他不但证明不了自己能做导演，脑袋上还顶着一顶“烂片”的帽子；



然后电影公司就同意了！



于是《终结者》就诞生了。



这种情况在中国绝无可能发生！你谁啊？就凭一个剧本？谁稀罕你的剧本，想啥呢？



中国为什么不可能“剧本开路”？



因为只有在自由的创作环境里，剧本开路才可能发生。



剧本卖的其实不是写作能力，而是题材创意。卡梅隆、昆汀的优势在哪？是他们文笔好？不是，可能有些高中生就比他们写得好。



他们的优势是能想出有创意且吸引人的故事题材，题材（包括人物）才是一个剧本里最有价值（准确地说是商业价值）的部份，然后才是故事结构之类的东西，最后才是文笔。



没有“剧本开路”的机制，也就不可能涌现出大量的能写剧本的导演。



“不会吧，那么多电影剧本是哪来的，轻舟不是说国内现在从事剧本创作的人不少吗？”



茜茜羡慕的看着胸前没有束缚的小丫头，又低头看了看自己，泄气的倒在了沙发上；



为毛我吃的不少，物理治疗也没少用，也没见扩容呢？



难道是体质的原因？



“写剧本的不少，好多都是搞改编的，真正做原创剧本的还是不多，要不万重山也不会每年都在招北电、中戏