当一部国产片说自己很好看，你们快来看的时候，你信不信？



可能多数人都不信，除非太年轻。



而当一部国产片说自己有明星，你们快来看的时候，你信不信？



当然信啊，那不在那儿摆着吗。



明星和名人是很多国产片唯一能卖得动的东西。



不好看的根本原因：冲突小，冲突不是指打得有多激烈，而是引发事件的缘由，比如范兵兵被人骂了，她要找回公道但找不回来，这就是冲突；



观众看故事其实就是看冲突和结果。冲突就是“出事了”，出的事儿越大，他们越想看；



艺术片之所以观众少，就是因为它为了保证一定的“来源于生活”性，不能把冲突设计得太大，而商业片是怎么大怎么来。



国产电影的冲突主要是个体与个体之间，以及自我的冲突，比如想干出一番事业但是又不被重用，那么故事基本就是围绕个人展开。



这些冲突大都是一些低烈度的冲突，本身对观众吸引力不大，在故事设计上就很难办，人物做出合适的反应，没意思，人物做出强烈反应，假。另外，也不方便安排一些火爆的场面。



为了尽可能的吸引观众，国产片的通常做法是：小冲突+大反应。这就引发了故事逻辑问题。这也是国产片为什么不好看的主要原因。



那么为什么国产片就不能搞个大冲突呢？



大冲突必然会有非常负面的人物（能力强的大坏蛋）或负面事件（比如天灾）。



大冲突往往要对社会现状进行虚构。通常需要往坏的方向虚构。



大冲突往往会涉及很多无关的人，从而涉及政府和警察、军队，出大事了政府能不管吗？



大冲突往往会引发伤亡，很不和谐。



大冲突往往要涉及群体，而不仅仅是个人。



大冲突往往会涉及国家或国家形象。



这些东西对电影公司来说都是非常有风险的。



由于冲突做不大，国产片到了警匪类型就基本没法再往下走了，而就算是警匪类也没法随便拍。



大部份电影公司还是愿意稳妥一点，拍不涉及政府的个人故事。



这也是为什么不少国产片把故事年代设置在古代、近代，故事发生地设计在港、澳、台和国外的原因。



其实就是在想办法突破冲突规模的限制。



孟轻舟和姜闻的牢骚大会，很快就加入了宁昊、顾长伟、陈道名、韩山品等人；



原本还想让孟轻舟带她去玩的热芭，看着这一个个大佬来家里，只好去后面找丫丫姐玩；



“什么人嘛，丫丫姐，我们带小鱼出去玩吧。”



丫头本就姿容秀美，清丽温婉，一张艳若鲜花般的脸蛋儿上，一双美眸灵动似水，头发乌黑，脸上淡淡地涂抹着脂粉，蛾眉轻扫，娇滴滴的声音犹如婉转的鸟啼似的，整个人绰约多姿，风华绝代。



“昨儿个才看了医生，我可不敢再带小鱼出门了，你要实在无聊，去找小骨啊，她不是在家吗？”



“啊？我在大叔那没见到她呀！”



三套别墅的面积加起来快四千平了，真要藏一个人，还真不好找！



“呵呵，她和茜茜在放映室看电影呢，你上哪找去。”



热芭面色一喜，挥手告别丫丫：“我去找她们，太过分了，看电影也不叫我。”



孟轻舟让公司送来了一份《杨门女将之将令如山》和《hello！树先生》的拷贝，小骨知道了，拉着天仙陪她看电影；



……



“轻舟，搬了新家，也没说请我们来坐坐，不够意思吧。”



韩山品他们腕太大，而且算起来，大家也只是合作的关系，老孟上次请客并没有叫上他们；



“没那功夫瞎折腾，晚上陪各位好好喝几杯，算是我赔罪，这总行了吧！”