，徐铮这么一说，大差不差的都能想到，这戏主要就这三位的事了，其他人只能是衬托红花的绿叶了；



“黄博，把你手里的剧本给思思，思思，你找工作人员马上复印几份。”



刘思思拿着剧本就出去了，妹子心里小不爽，凭啥是我啊，古丽娜就不能使唤？



“大家都看了《人在囧途》吧，虽然这部《泰囧》说是它的续集，但事实上是两个完全没有联系的故事，任务的表现形式也差异很大。”



“主要人物有两位，商业精英徐朗和草根小老板王宝。徐朗作为某大型公司的商业精英，他的戏剧性需求是，到泰国清迈一个庙中，找到周先生，拿到产品开发授权合同书，这是一个几亿元的项目。而王宝是一个做葱油饼的小老板，他的戏剧性需求是到泰国旅行，完成自己的n条旅行计划。”



人物的戏剧性需求是使故事紧凑集中的关键所在，是能够持续不断地吸引观众的根本。



戏剧性需求会产生引导人物采取行动，有行动就有冲突，有冲突才是戏剧。很多电影之所以拖沓混乱，根本的原因是没有设置人物的戏剧性需求。



“我之前和徐导、老潘讨论过，《泰囧》的拍摄，只要能抓住两个矛盾，表演上不拖后退，我相信能取得不错的成绩。”



“一个是内在矛盾，也就是男主徐朗，是继续商业上的奋斗证明自己的价值，还是回归正常的家庭生活？”



“一个是外部矛盾，主要是徐朗在取授权的过程中所遇到的重重阻力，阻力主要来自两方，一个来自王宝的无意识的阻挠，另一个来自高博的恶意跟踪。”



整部电影里人物关系的设计，和角色性格差异性是剧本创作时最重视的，徐朗的冷幽默，有一点高高在上的自傲而面对他人的不屑一顾、王宝强的傻根似的淳朴憨厚而总是看不透他人的谴责批评，



这两点要贯穿始终，也是笑点的主要产出源头！



不是孟轻舟抢徐铮的风头，答应出任监制的宁昊不在，就只能是他出面来强调电影的某些基调，而且为了确保老徐在剧组的地位，他还必须得表示出对《泰囧》的熟悉和支持；



谁让光头还是导演届的萌新呢！