名度要大呀！



作为一个普通观众，你会认识张一谋、陈楷歌、贾樟可、王家唯、昆汀、诺兰等等，但是试问又有多少人会认识芦苇、庄文强、严歌苓、王慧玲、焦华静、张家鲁？



冯老炮捏着红酒杯的高脚，晃动着杯子里的红酒，他也在心里琢磨，这事究竟是好是坏，他现在和华艺的绑定，并没有15年以后那么牢靠，心里还是有小九九的；



“要我说，想提高编剧的地位，还得你们这些投资人要改编观念，塞演员，咱没话说，谁演不是演，但有的时候还要插手剧本，这就让无法接受了，当然，我们几位还好点，你问问老高、宝爷他们，这种事多了去了！”



2010年前后，正是编剧地位最不受重视的年月，已经闯出名头的除外；



延续传统经院叙事风格的作品（最有代表性的就是不计工本和时间的央视大戏。比方四大名著）还有一定的空间。资本进场之后，一是和国际风格接轨更加密切。比方学美剧日剧韩剧，



二是突出收益回报比，这就是年轻一代偶像的出台。这就导致之前传统模式生产出的编剧，一下就从经典的捍卫者变成了追逐者。



其实，国内一直挺重视剧本的，特别特别重视，可惜的是不重视编剧。



滑稽吧？



但事实就是这样。为什么会这样？



很简单，大家都想做一个无懈可击的剧本，但编剧的地位一直不高，而且它是一个幕后的工作，算算看，除了剧本环节可以对经济和地位控制以外，别的人员都无法控制。你要降低明星片酬？还是随便指挥明星拍戏？都不好操作，但剧本就可以。