“如何紧扣年轻人的观影需求，拍摄符合主流价值观的电影？”
前面几位大佬妙语如珠，引经据典，仿佛他们正是青春年少一般，头头是道，舌灿莲花！
“下面请万重山的孟轻舟导演谈谈，他应该是今天与会诸位中，最年轻的一位，拍摄的几部电影特别受年轻人喜欢，在这方面，或许他的看法会更贴近些。”
“各位领导，各位前辈，我虽然是年轻人，不也不敢说自己分析的有道理，说的不准确的地方，请大家指正！”
“电影经过逐步发展，稳定了大概13类类型片的范式。主要有喜剧、犯罪、科幻、爱情、歌舞、魔幻等。”
“年轻人应该是电影消费的主体人群！”
“在座都是国内影视行业的翘楚，对观影人群的年龄段，大家都是很了解的，来之前，我查了资料，过去三年间，年轻观众的占比不断提升，特别是20岁及以下的观众，占比逐年翻倍。”
“到了今年，24岁及以下观众占比已经从2005年的21%上升到了今年30%，年轻的观众正式成为电影市场最重要的消费力量，每年近小半的电影票房都是这些年轻人贡献的，这也是我们未来影片对市场定位的重要考量。”
“而且电影观众群体主要以情侣为主，在社区型影院和北上广几大票仓城市，30~35岁的年轻家庭也逐渐成为电影消费的主力群体。”
”相比欧美成熟国家，中国的学生人群及40+以上观影人群占比过低。主要原因是中国电影市场起步较晚，观影习惯在养成中。相信当80后群体步入中年后，40+观影人群占比会逐步提升。”
“其实这个议题也可以换一种说法，如何提高电影的观影欲望，我认为只要是爱看电影的，他们都会喜欢精彩的电影，不一定要限定题材，最重要的，还是要提高我们制作水平的标准！”
提高什么标准？
一个是娱乐性，也就是商业型；一个是灵魂性，也就是作者要表达的思想；再来一个是社会性，也就是现实题材，这种题材也就是最能拿奖的类型题材。
如果能任意满足上面三点的其中一点，使其最大化，都可以叫做高质量的影片。
只是三个性质很难在同一部影片中达到完美的平衡。
有时候娱乐性很强的电影，我们叫它爆米花电影；
有时候灵魂性很强的电影，我们可以叫它文艺片；
如果能在娱乐性与灵魂性之中加入些许的社会性的思考，那么，影片往往就会更加成功。
孟轻舟洋洋洒洒的讲了大概有十分钟左右，他也是真真切切的把自己了解的，或者是较为超前的，都一股脑的说了，也是希望能广电的领导，提供一些新的思路。
于东和王长天都死频频点头，“孟轻舟说的很透彻啊，看来这位是真的准备大展拳脚了，可惜人家现在都是自己玩！”
“于总，有什么想法没？”
于东的为人比之大老王要四海的多，而且性格也光棍些，“经常联系呗，你还能怎么样，人家规规矩矩的拍电影，家里又不是没人，就是想下绊子，还得考虑后果！”
老王左右瞅了瞅，“去年小孟闹绯闻的事，你还记得吧，我知道是黄家兄弟搞的鬼。”
“黄老二吧，他俩兄弟不就会这一套吗？听说现在正忙着和柳一菲签约呢，也不知道行不行？”
“你等着瞧吧，有好戏要来了！”
王长天可能听到了什么风声，点到为止。
会议结束，孟轻舟和熟悉的几位打了招呼，答应了于东的邀约，一个人向停车场走去。
还没到走到车位，就看见一个纤细的身影，站在树荫下，这童丽雅会是什么事找他呢？
一边走，他掏出手机，在群里把丫丫找他的事说了，万一被曝了，不用担心后院失火。
“童丽雅是谁？”
“她为什么找你？”
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