伙计，一个一个的被这个时代所抛弃，伊斯特伍德经常会庆幸，庆幸自己当初没有沉醉在西部片的成功之中不思进取。



“伊斯特伍德先生，那边就是我们正在拍摄的大河剧《江户十二时辰》的现场了！”



“哦，nice！看起来不错！”



伊斯特伍德看着远处留着秃头造型的家伙，穿着像裙子一样的戏服，只感觉一阵搞笑。



“这就是所谓的大场面吗？好莱坞上个世纪就不这么拍戏了。”



虽然心里感觉不屑，但是出于礼貌，他也不多说什么，只是嘴边带着玩味的笑容，打算看看大洋彼岸的日本同行，到底要怎么拍这场猴子戏。



“点火！”



现场的监督调度着演员。随着他一声令下，片场的四周顿时燃起了熊熊烈火。



“开鼓风机！”



监督又是一声令下。大火借助风势开始越发的熊熊燃烧了起来。就在这时，从远处一队骑兵列着一字长蛇阵快速的奔跑而来，每个人的身后都插着一杆旗帜。



看到这一幕，伊斯特伍德突然脸色一变，神情也变得严肃了起来。



他突然觉得，自己好像看到了点有意思的东西。



其实伊斯特伍德不知道的是，这场重头戏，京介不但参与了剧本的创作，甚至还在镜头调度和场景设计上，给出了很多的意见。尤其是这场戏，京介可是从黑泽明的电影借鉴了不少内容。



知道黑泽明为什么被叫做电影天皇吗？因为它可以在调动有限的人力和资源的情况下。拍出苏联导演需要调动军队才能呈现的效果。



而万幸的是，在这个平行时空里，日本电影界并不存在黑泽明这样的人物。



所以当伊斯特伍德第一次看到了黑泽明式的场景调度，那又怎么会不觉得震撼？



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