上面有个头发高高盘起眼睛微闭神态安详仿佛亘古以来无物可以其令动容半分的年长女性端坐其上。



年长女性膝上有个看不太清相貌的长发少女侧趴着，闭着眼睛，眼角有泪无声滑落。



奥黛丽看了这张画稿后。



心脏猛地一跳。



画稿中这个年长女性是她无疑。



只不过她从来没有想像过自己会是这般模样。



画里的她，更像是一个以伟力主宰着天地万物却对世间万物一视同仁的造物主，或者在时间长河静静注视世间亿万纷争的永恒观察者，丝毫不带半分情感。



为什么会画一个这样的我？



这样的我。



有点让人害怕啊~



带着内心的种种不解，奥黛丽继续往下翻。



第四幅画稿同样是导演剧本的概念图，但明显是另一个电影的风格了。有个古怪的婴儿，然后是一个苍老的儿童，以及脸上长着老人斑的小孩，一个头发花白皱纹满额看起来孤独又痛苦的陌生人。



画稿上与之平行的是一个可爱的婴儿。



一个头戴着花环的女童。



一个抿着笑的……



自己。



再后是少女时期满脸青涩跳着芭蕾的自己。



奥黛丽看到这里，有点明白了。



她急翻后面的画稿。



发现最后一个画稿上面同样画着一男一女截然不同两行人生经历。



左边的男人越来越年轻，由健壮的中年人，变成英俊的年轻人。他似乎是一个黄种人，正以各种交通工具穿行在世界各地，无论遇到什么，他脸上阳光灿烂的笑容总是充满了自信，似乎天下一切尽然在握，全然不复之前那个孤独又痛苦的模样。



右边。



与之相对的自己却越来成熟，先是《罗马假日》时期的惊艳，再到《蒂凡尼的早餐》的成熟，再到几年前《罗宾汉与玛莉安》的渐老，后面更是比自己现在更老更消瘦的模样。



男人越变越年轻，由英俊青年变成了一个满脸青涩的少年。



再变成儿童。



最后两行画稿人生的合归为一。



变成了白老苍苍老迈不堪的自己满脸平静地抱着一个睡熟的婴儿。



“委托你前来的那个年轻人，他有想对我说什么吗？”



奥黛丽沉吟了许久。



问。



她忽然很想了解一下这个很懂自己偏偏又素不相识的陌生人。



你不是一个年轻人吗？为什么会那么了解我？难道你的人生如同画稿那样，是跟我是正好相反的？



要不然。



你一个年轻人。



又怎么能如此了解我这个已然51岁的老太婆呢？



“赫本女士，我虽然受他的委托，但好奇心丝毫不在你之下。”弗朗切斯科·加里波第笑了。



他稍微组织一下词语。



方才缓缓开口。



道。



“这个年轻人名叫leo，他非常非常的特别，很难用简单的言语来形容他。



在他正式向全世界发出自己声音的之前。



没有人知道他是谁。



哪怕他真实存在过。



并且一直生活在距离我们并不算很遥远的英国。



可能是有人帮忙将他刻意地隐瞒了，也可能是他把生活中的一切给隐忍下来了，直到他掌握成功的要点，并且已经成长到无人可挡的程度，才一鸣惊人。



比如说黄金交易市场的操作。



短短二十天