：“风动身方至，心宽体自丰。”



鉴定佛像一直是古玩行当一件难事。



因为涉及对信仰、文化以及对古玩工艺的熟捻掌握。



比如，鉴宝师傅若要鉴定眼前这尊弥勒佛像，往往需从三方面着手，判型、识刻、断质。



判型。



大肚弥勒造像在佛经中并无记载，普遍认为是按五代后梁时期浙省奉化僧人契此形象塑造而成。此僧身体肥胖、敞胸露脐，背携布袋四处化缘，民间也称“布袋和尚”。你若判断为在后梁之前的东西，必然不对。但后梁至今，时间跨度太长，断代难度教大。



识刻。



上面那行小字为篆体。篆体为秦大一统推行书同文、车同轨后，创制的一种书写形式，到西汉末年，被隶书所取代。但因篆体优美，笔画可曲可折，古今皆喜用于印章，通过字体也判断不出来。顶多只能判断其不属于秦前或流行隶书汉后的一段特定时期。



断质。



陶器自商代中期就已经开始出现，东汉时便发展为较为成熟的青瓷制法，瓷开始逐渐取代陶，历经一千六七百年发展，各种复古陶、瓷多如牛毛，若表面无显著特征，基本不可能辨识。



这尊弥勒佛像三无特征。



要对其断代讲传承，几乎不可能。



但那只是对别人而言。



我所思考的是。



它为什么会三无？



而且，还隐匿的如此完美。



古玩是死物。



死物与死人一样，不会隐藏自己。



即便痕迹模糊，它一定会有出处或瑕疵，供人判别。



如同警察办案验尸，尸体呈现出来的证据，远比活人讲话要真实可靠。



只有活物，才懂得如何隐藏自己。



郝蛋鸡是活人。



他完全可以用古陶土做出一尊三无特征的弥勒佛像。



笑脸弥勒。



对郝蛋鸡来讲，是一件彰显不出任何特征的完美工艺品。



但对鉴宝人来说。



这是一种嘲笑与挑衅。



“可以上手吗？”我问道。



郝蛋鸡公鸭嗓回道：“随便上手。”



黄慕华二郎腿高高翘起，手中扇子轻轻摇晃，自顾自地喝茶，脸上不屑之色尽显。



我拿起笑脸弥勒，在九极仰莲上捏了几下。



尔后。



我将笑脸弥勒放回檀木盒子，手疾速地拨动转盘。



转盘受力。



无比快速地呼呼转动。



快的几乎所有人都看不清楚餐桌上面菜的样子。



足足几十转之后。



弥勒佛像在郝蛋鸡的正前方稳稳地停了下来。



它的眼睛。



几乎可以与郝蛋鸡对视。



餐桌上有菜、有汤。



菜一片未落。



汤一滴未洒。



黄慕华和郝先生见了，满脸懵逼。



我这一手，显然比刚才郝蛋鸡转一圈厉害了太多。



让他们更惊讶之事还在后头。



我在自己这边，用手指轻轻地弹了一下转盘。



耳听细微的“吧嗒”一声脆响。



对面郝蛋鸡身前的笑脸弥勒佛像，与下面的九级莲花座连接之处突然断裂。



弥勒佛像坐不住，栽倒落地。



摔碎了。