一顿午饭众人吃了将近两个小时才结束，收拾完残局之后何大清给众人安排房间让他们休息。



白之睿来到自己的房间中，看着房间中的布置感觉到一股亲切感，毕竟原主在这里生活了十几年的时间，而他魂穿之后回来探亲时也做过几次，对这间房间很是熟悉，房间也被打扫得一尘不染干净明亮，显然是何大清每天都会前来打扫。



他坐到床上正准备休息，眼光对面墙上挂着的一幅画，是某个不知名的画家临摹的明代著名画家唐寅唐伯虎的《李端端图》。



他虽然对书画没有研究，但是从这幅所谓的唐伯虎的《李端端图》，不论画工还是卷轴的轴杆以及用纸上面都可以看出只是一副假的不能再假的临摹作品。



白子睿正要移开目光时，这时一阵风刮过将假画刮的飘了起来，正好阳光照射到假画上，看到画纸隐隐约约的有两层印记。



他好奇之下来到这幅假画前仔细观察起来，画中绘画着有5人，居中坐着一位头戴文生巾，留有八字须的书生，其面部神情和坐姿，无不显示儒雅的气度和风采。



左边书桌旁是他的两位婢女，一位身着红色套裙，一位身着白色衫裙，色彩鲜明很有层次感。



右边的来访客是一位手持白牡丹的小姐，只见她姿态文雅、楚楚动人，身后是她的随从侍女，四人围着书生宛如众星拱月一样衬托出书生的重要地位。



画中的背景是山水大屏风，上方题有一首诗：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹，谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。”



严格来说这幅《李端端图》画中的人物神态举止显得很是呆板，人物衣饰的线条不够流畅，并且用很纸很是拙劣，纸张用的居然是熟宣纸。



从明清到民国这500多年的时间里，书画家使用的大多都是生宣纸，又叫生纸，生产完成后直接使用，吸水性、润墨性强。常用于泼墨画、写意画，笔触层次清晰，干、湿、浓、淡，变化多端。



熟宣纸则是以生宣纸经过加矾、砑光、脱浆、填粉、深色、洒金、加蜡、施胶等工序制作而成。



作画时不易走墨炫染，适用于书写楷书、隶书，并且熟宣纸时间长了会漏矾脆裂，再加上熟宣纸会掩盖住水墨画的风采，所以书画家都是以用熟宣纸为耻。



就现在的白子睿而言，他根本不懂什么是生、熟宣纸，也欣赏不出画中人物形态有什么不足之处？他脑海里想着的是刚才阳光照在画上所产生的两层印记是怎么回事？



他突然灵机一动，想起后世看过的一条新闻资讯，一位收藏家在一场黑市拍卖中，因为鉴定时间短而打眼买到一幅拙劣的赝品画。



无意之间发现这幅赝品画的蹊跷之处，一幅拙劣的赝品画却用了极为高明的装裱手法，这难道是在掩饰什么？



他请精通装裱的朋友看过之后，朋友告述收藏家这种装裱手法是他师门的秘技，如今用在这幅赝品画作上应该是在保护下面隐藏着的真品画作。



因为在特殊时期，有些人为了保护珍贵的文物不被破坏，就把真品做成假品，假的让人一眼看去就是假货从而失去兴趣，通过这种方法保存下来很多珍贵的国宝级的文物。



现在收藏家所买到的赝品画，应该是通过同样的办法，将一幅赝品画装裱在真画上面，保护下边隐藏的真画不被破坏，这种方法在书画上面被人称作画中画。



果不其然那位装裱的朋友帮收藏家，揭开赝品画上面一层的假画之后，将下面隐藏的真画重见天日露出了庐山真面目，这在收藏界传为一时佳话。



唐寅，生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。



唐伯虎的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》（又名《李端端图》）、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品。



唐伯虎作品特点，唐伯虎绘画融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。



如果眼前这幅画像后世那位收藏家所买的一样是画中画，赝品下面藏着真