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正文 第537章,天大寒时香千里
漆书”起笔方正,转角处亦方硬如棱角,用笔十分老辣迺劲,伪者往往轻飘呆板,笔力远不如真迹老辣。



他在绘画中书写的长款,常用“写经雕版“式的楷书,似乎与民间书法一脉相通,没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔,也没有提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转折,书写出类似单线体美术字的书体,却又具有器形文字般的古茂,其书法的启迪意义非常深远。



再说造型手法。金农五十岁开始从事绘画,涉笔即古,尤擅画梅,自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”之境界。



您今天看到的金农作品,与JL博物院的一副幅画中的所使用的落款,是一样的,两幅梅花在空间上的姿态和设置,相对接近。



金农创作这种题材的绘画最为突出的是两幅画上的“漆书”,横画多以侧锋为之,但不失古厚之气,起笔呈方形,至转折处不作提案转换,更显方整,竖画起笔藏锋而下,收笔不回锋,重落轻提,方中寓圆,集浑重奇逸于一体。



但是,仔细比对,就会发现了,尽管今天看到的这幅画,作者的水平和功力都不差,但是,院藏的那副作品,梅枝的用墨,干、湿、浓、淡、焦,而且枝干的相互穿**较立体,疏密聚散比较讲究,梅花有写生之意,自得清气,有暗香浮动,韵清神幽之感,尤其是所画的花蕊带有勃勃的生机而怒放,画和书法有方劲古拙之气自然天成。



然而,董明收藏的画,整幅画的用墨过于单一,像一幅经过刻板的木刻画一样,梅花点蕊生硬,缺乏生气,书体尽管是笔笔都以漆书法写出,但是书法的结体在布局和列阵中,缺乏跌宕和自由的状态,只得到金农形而乏金农的神。”



沈瑜说完之后,又给自己点了一支烟。



卢经理沉默良久,才说道:“如果我请你写鉴定意见……”



沈瑜直接拒绝:“卢经理,对不起,我还年轻,没有相关的资质,不能别人开鉴定文书。我只是说了我的个人意见。你相信与否,是你要做的判断。”



卢经理说:“我听很多人都说这幅画很好。目前来说,只听到你判断有这幅画有问题。我不知道怎么劝说风险评估部门。”



沈瑜说:“判断风险,是贵行的事情,我就不能多嘴了。”



他把手上的烟按灭,说道:“卢经理,我还有事,要回去了。”



卢静园说:“请稍等。”



沈瑜:“嗯?”



卢静园:“我注意到,董明对你的态度有些怪,不知道,您对于他抵押作品的事,有什么样的态度?”



沈瑜说:“这个事情与我无关。如果你怀疑我这番话的出发点,可以,当做没听过,再见。”



他发觉,卢静媛这人多疑。当然,这也正常。对于董明想用假画抵押的事情,无是抵押之前还是抵押之后爆发,对自己都没有坏处。



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