第1220章 朱先生的客厅



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‘时间是一个最理想的地中海西部西西里岛夏日的夜晚，海风烂漫，月朗星稀。地点是我们意大利朋友朱塞佩·托纳多雷先生的私人电影厅。



所谓私人电影厅，不过是说辞，其实就是一间客厅改成的录像厅罢了。



每年8、9月份，我们都习惯在这里小聚几日，这大概就是后世许多影迷感兴趣编造出来的‘big影坛聚会’。



其实不然，



多是志同道合的朋友一起小寐的地方罢了。



你们津津乐道且喜闻乐见的吴导演也确实在这样的沙龙中给不少人写出了剧本，包括你们熟悉的那些优秀之作……’



——后世，《张一謀的作业》中有过这样的描述。



吴先生自己并没有出过自传，但是在诸如冯裤子、张一謀、陳凯哥乃至小阿姨等人的自传中皆有他的影子。



西西里岛沿着海岸的一幢矮矮的别墅，沙滩上燃烧过半的篝火徐徐的冒着烟，海浪发出哗哗的声响。



客厅的落地窗打开着，海风可以吹进来。



l形沙发上，吴孝祖半躺而靠，一双腿搭在宫郦的大腿和胸之间，枕着靠背，聆听着现场的讨论。



张一謀落在对面椅子上，弯着身子，抬着下巴扬着面，目露思索。



朱塞佩·托纳多雷眯着眼笑吟吟的挨着他坐，时不时帮着诸人添添咖啡。



戴着鸭舌帽的贝纳尔多·贝托鲁奇靠在躺椅上，烟卷不离手。



吕克贝松则大肚便便的窝在单人沙发里，不过却习惯性的把右腿架在沙发扶手上，一直保持着这种姿势。



唯有伸手拿让·皮埃尔·热内的可乐喝的时候，才会把腿放下，不过喝完之后，依旧会把自己的大象腿重新架回去。



让·皮埃尔·热内也是一位非典型的法国导演。



他和吕克·贝松让法国评论家们苦恼不已，因为以他们为首的这种商业电影制作模式已经开始让法兰西电影偏离了文学知识分子的传统。



就如同千禧年后张一謀的《英雄》开启大片时代时候的境遇一样，同样是被评论界骂的体无完肤。



皮埃尔幽怨的看着吕克贝松这个大胖子一口一口喝光了自己的可乐，却无可奈何。



不要和失恋离婚的男人讲道理。



哪怕他其实并不在乎。



吕克·贝松与《尼基塔》女主角安妮·帕里洛德的婚姻仅维持了《尼基塔》这部电影的长度，片子拍完没过多久，两人随即分手。



这个大胖纸就是那种每导演一部电影就一定要与女主角缠绵爱恋一回的代表——拍《杀手莱昂》的时候应该没有，毕竟黑天鹅当时才12岁……当然也不排除，毕竟那位黑天鹅可不是省油的灯。



绿茶姐的祖师奶岂是浪得……



“我对海洋情有独钟，要不然也不会拍摄这部海洋纪录片。真的，海洋太神秘也太美妙了。”



大胖子一边抠脚一边朝着众人讲述着自己传至父母的对于海洋的热爱，显然，这份热爱多少有点味道。



“在我17岁前，我的梦想是做一名海豚学家。可是到了17岁时，发生了意外。非常可惜……”



“别听他乱讲，事实上，在我拜访他父母的时候，他父母告诉我，他想成为海豚学家的念头只维持了几个月，然后就改变主意了。他老爸告诉我，他对对海豚研究科学的那一部分毫无兴趣。”



让皮埃尔毫不留情的揭穿这个粗鄙的法兰西大胖子，速度快的比举白旗还快。事实证明，没有人能在巴黎投降前占领法国。



“他对情感的那部分更有兴趣。”



“情感是电影的基础嘛。”



lsp大宗师贝纳尔多·贝托鲁奇深以为然的换了个躺着的姿势，十分赞同的道：“极于情者极于电影，感情和欲望是通向哲学与人性的捷径。”