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按照去年（1990年）北美市场调查机构的分析，每年北美市场大约会产生12部票房过亿电影，36部左右5000万票房电影，其余开始依次下推。



居高不下的制作成本、营销成本及放映商的留存份额，大多数电影都不能从国内票房收回成本，但家庭录像、电视、海外发行及商品周边开发等下游产值产生的价值在国内市场票房的3-6倍，甚至更高。



所以，哪怕在后世，对于影片开发，我们还处于初级阶段。



北美独立电影能够大力发展起来的福音得益于80年代家庭录像带的兴起繁荣，这是一个胃口极大的市场，大到好莱坞的制片厂都无法满足。



就像是后世国内网络视频平台，内容为王的时代，平台自制网剧、大电影蓬勃发展来满足网站视频会员及观看者的胃口。



这年代北美的家庭录像带市场缺口就是后世的网络内容需求。80年代末，全美的家庭录像带租赁利益已经超过了全美影院收入。



尽管许多录像带电影（网大）质量上确实不如院线电影，但架不住量大管饱，如果找一个藏品丰富的录像制片商店（视频网站），你可以在这里开眼全品类电影——所以昆汀为何可以信手拈来不是没有缘由的。



呃……换句话说，你可以把哈维他们这些纽约的独立电影人看作是网络大电影供应商。



四舍五入，吴孝祖这个好几个女神共享牛逼轰轰的小白脸无非也就是个拍网大的。。。。



“这个是吴——”



哈维笑着把保持微笑的吴孝祖介绍给面前纽约的独立电影圈。



斯派克·李、乔纳森·戴米、奥利弗·斯通、吉姆·贾木许几人都或真或假的与吴孝祖打起招呼，这些限制都是独立电影圈头牌。



纽约独立电影圈最大的特点就是学历很高。



哪怕是斯派克李这个呐哥~~~~无意冒犯，但这确实是一个纽约大学毕业的呐哥。



嗯，怎么举例呢——



这些人就是内地的第六代，王大帅、娄晔、陆哔川、贾科长……



你说他们是大师吧，其实全都是照猫画虎，一身的三脚猫功夫而已，你要说他们不行吧，好像他们来的这一套你还整不了……



“嘿，my bro——”



戴着个鸭舌帽穿着黑西装，故作深沉的矮个精英斯派克李与哈维碰了碰胳膊。



“你最近实在太让人失望了bro，你力主的《七罪宗》实在商业气息太浓了，本身非常好的一个题材，却显得四不像……



无意冒犯——”



这个黑人公知挑着眉看了眼哈维，又冲着旁边的吴孝祖诚恳道：“好莱坞的水太深了，你们不应该只看到money，更多要关注这个社会……



我知道，一部外语片在北美留下这样的成绩非常厉害，不过如果——吴，你想要在北美生存下去，肯定要关注更多底层的内容……”



吴孝祖感觉说的还挺在理。



其实，自从7、80年代马丁·斯科塞斯这位大师通过聚焦俄狄浦斯式矛盾、关注底层矛盾，颠覆了里根时期的主流电影风格。



《愤怒的公牛》、《出租车司机》、《穷街陋巷》……真的，马丁斯科塞斯对于这种游走于意大利新现实主义和法国新浪潮风格的黑色处理，确实影响了80、90年代掌镜的电影人，以他为主的黑色电影创作者影响了许多人——包括吴孝祖本人。



“吴？你不会当真了吧？”哈维叼着烟，用胳膊碰了碰陷入沉思的吴孝祖。



“你知道整个纽约独立电影圈谁与主流商业电影走的最近嘛？如果吉姆·贾木许这样和我说，我还会听听。



斯派克李这个家伙，自从第一部作品《稳操胜券》之后，就特么的一直都受到制片厂的青睐，他的作品都来自这些制片厂的投资。



他现在和环球好的恨不得穿一条裤子……这个家伙用种族政治学的符号来包装自己，其实和那些背着助学贷款的家伙没什么不同……



相信我，他的心不会比