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1989年的9月初，威尼斯利多岛上，《悲情城市》展映戏厅。



两个多小时后，



电影结束——



全场鸦雀无声。



因为拍戏，整个人从浮肿变得黑瘦下来的侯孝苋耷拉着眼皮，八点一刻的眉毛紧张的微微颤抖。



手置于胸前，紧紧搅在一起。



蔫蔫儒雅的李胺挤出一个微笑给他安慰，侯孝苋全然没有注意。



太紧张了。



余光去瞟吴孝祖那一边，对方正陪着谢导及许多欧洲电影人坐在一起。



再看《悲情城市》，依旧觉得难以驱散心间的那股悲意。



罗东奉献了从影以来最沉默又最震撼的表演。



不输给前世的梁朝玮。



尽管有一个个冗长的长镜头，但整部电影却并没有侯孝苋后世那几部点样那么沉闷，反而非常淡然。



所以说，不论是好的文艺片还是好的商业片，首先肯定应该是一部好的电影。好的电影，观影之时，每一个阶层和个体都会有自己的收获和共鸣。



《教父》那样的电影，难道普通观众就不觉得好？《毕业生》最后一幕的镜头，普通影迷难道就不会有自己的解读？



当然，你可以拍先锋电影、实验电影自娱自乐，你有你的权利。可观众也会用脚来投票……



你不能一边坑钱，一边大喊着观众不懂。



总体来说，《悲情城市》是一部好电影，当然，可能对于某些人来说，他不一定是一部好看的电影。



但是当你有一天窝在家中十几天……你真的可以看一看这样的电影。



“啪啪啪啪——”



安东尼奥尼与谢导首先鼓掌，朱塞佩·托纳多雷、马丁·穆勒等人也都紧随着鼓掌。



安东尼奥尼当然喜欢这部戏，这部戏中有着浓重的意大利现实主义电影的色彩。



见此，



吴孝祖微微笑，也伸出了双手。



顿时间，掌声四起。



此时能够来利多岛参加威尼斯电影节从来来看电影的人，多数都是记者、编辑及文艺相关的工作者，以及资深的影迷，他们的阅片量远超普通人。



这也让他们对于《悲情城市》有着自己的判断。



英意双语字幕也保证大多数人足以看懂，最主要，这部电影实际上并不难理解。侯孝苋的镜头感让许多人都感到些许‘小津安二郎’[豆豆小说 .doudou.]的风格。



后者在电影界外号“不动明王”，你品你品如一下他的风格吧。



实际上，两者有很大区别。



尽管后世许多人称侯孝苋是华语的小津安二郎。



实际上，侯赔钱一次真正观看小津作品时，正是他身侧时任洛迦诺电影节主席的马丁穆勒这位年轻时是意大利公党书记的‘中国通’推荐给他的，第一部小津安二郎的电影叫《我出生了，但……》



当然，受到小津安二郎影响是肯定。



不过，他并没有小津安二郎那么极端。



这种镜头下的东方韵律和美感，西方电影届真的很熟悉，让他们也格外喜欢。



你要承认，50、60年代，东瀛的电影人在很大程度上在国际上普及了东方审美，甚至影响了许多东西方的电影人。



“谢谢，谢谢……”老侯笨嘴笨脚的憨笑，手依旧还在发抖。



“贼拉好看！”马丁穆勒这位‘中国通’一巴掌扇在老朋友肩膀上，对方曾经在文哥期间都在内地待了7年，可以想一想他的经历了~老d员了。



看到这一幕，吴孝祖微微一笑。



对方兼任着威尼斯的选片总监及艺术顾问。