三座影后了。



不过，至此，许多人都预示到，也许金棕榈和评委会大奖将会在这两部电影中产生了。



这届评委明显就是分蛋糕。



只是不知道谁能拿下最大的那块蛋糕。



尽管评委会大奖同样含金量十足，但第二名依旧是第二名，哪里及的上金棕榈？？



《嫌疑人》与《征服者佩尔》两个剧组也十分紧张，他们也都算是当局者迷，但也知道大奖距离自己越来越近。



尽管李瀚翔开玩笑，但实际上他比谁都紧张。



几代华语电影人折戟戛纳，这一次绝对是华语电影距离戛纳最近的一次了！



华语电影第一次进入戛纳主竞赛单元是1959年的《荡妇与圣女》。当时，因为一些原因，内地电影进入崎岖之中，李瀚翔成为华语电影在国际上的擎天之柱。



60年代，李瀚翔迎来自己的艺术第一个巅峰，1960年《倩女幽魂》、1962《杨贵妃》、1963《武则天》三年闯进戛纳电影节主竞赛单元，独立撑起了华语电影在国际上的名声。



可能没有人比他更有资格审慎戛纳了。



他刚刚的玩笑，未尝不是在帮着众人减压。但到了关键时刻，他却比吴孝祖这个导演还要紧张。



戛纳实际上也邀请了他这位东方电影大师参加，不过他婉拒了，并且主动推出了吴孝祖。前世，他则是以身体为由，也把机会让给了年青一代，可惜，不争气！



所以，在当时，内地电影人有机会的时候，他才会帮着推荐。甚至亲自打电话给老谋子、陳凯哥等人。



虽然这老头是个老盲流子混不吝，但对电影，真的是爱到了骨子里。



“西班牙鬼佬，不把奖给我们，我砸你玻璃！讲那么多废话，快点颁奖啊！！！！”



李黑子死死盯着台上拿出信封准备念奖项归属的埃托尔·斯科拉这个鬼佬，小声呢喃，“风水轮流转，也该华语电影人了吧。”



迄今为止，华语电影在戛纳几十年来，算上《孩子王》与《嫌疑人》，总共也才8次提名。反之，得奖大户东瀛，已经27部电影受提名。



许多人说，80年代，华语电影的港片开始崛起，可商业上的成功外，也需要奖项来给予更多文艺电影人打打气才行啊。



“本届评委会大奖——”



评委会主席埃托尔·斯科拉看了眼《嫌疑人》剧组的方向，念道：“这是一个充满了黑暗的世界，但又充满了人情味，整部电影揭示了生存这一恒古的命题。古典油画般的美丽画面及苦难中相濡以沫的父子感情……让影片越发的感人……”



当念到这里的时候，全场人已经响起了掌声。



《征服者佩尔》剧组众人已经站起身。



“恭喜《征服者佩尔》获得评委会大奖，恭喜奥古斯特用你的大爱之心给我们奉献一部足够精彩的电影！”



掌声雷动。



不管是不是真心，现场所有人都奉上掌声和微笑，古典风格的导演大师比利·奥古斯特好似斯文的教师一般走上舞台。



这部根据文学作品改编的作品也得到了评委的肯定。他的电影中时常透露着关于“政治”的隐喻，这部《征服者佩尔》也不例外。



《嫌疑人》剧组则干干巴巴的挤出笑，评委会大奖也没了。只剩下金棕榈大奖了！



机会只剩最后一次！



所有人都屏住了呼吸！



黄秋笙鬼佬般的眸子里尽显忐忑，竖着耳朵听着翻译。



好似生怕翻译人员翻译错了一样。



戛纳电影节一向是领奖完就直接在舞台上说获奖感言和拍照，在这方面，它却是一直保持着它对电影的看重。商业性也很浓，但电影颁奖并没有被喧宾夺主。



红毯是商业上的展现，颁奖典礼是专业性的殿堂！



“下边有请法国著名演员伊莎贝尔·阿佳妮女士颁发金棕榈大奖，与她一起颁奖的评委是克劳德·贝