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黑夜、雨中、黑伞、黑衣，余白都泛着冷静，慢镜头，搭配着小鼓点，风笛夹在在中间。



逃出“海上监牢”的男人举着伞，站在暴雨之中，一个雷电劈下来，周闰发面容呈现在观众面前。



紧蹙眉头，形成一个“川”字，脸色阴郁的望着不远处亮灯的房间。



《圣诞快乐》的的音乐被拉慢下来几个节拍，少了几分欢脱，多了一点萧索。



不远处的餐厅内，梁镓辉端着一杯香槟，露出玩世不恭的笑容，笑看着露出笑脸的‘妻子’与‘女儿’，干掉杯中的香槟，随手按下唱片机，同时把杯子朝着身后一甩，香槟杯掉在沙发上。



“哒哒哒——”



突然，激昂的恰恰舞曲响了起来，梁镓辉扭着胯朝着林清霞走去，挑起对方的下巴，尽兴的开始扭动全身。



咔嚓！



一声巨雷，梁镓辉微笑着抬起头，目光对视上不远处一个熟悉的身影。



头微微一歪，眼中露出戏谑与无辜，然后故意的一把搂住“妻子”与“女儿”，笑的很癫浪。



腮帮咬成韦德的周闰发目光冷冷，充满了抑制不住的愤怒。



变换身份之后，‘梁镓辉’成为了警局的英雄，扮成梁镓辉成为了功臣，还享受了他的妻子，同时还着手安排警方致‘周闰发’死地。



咔嚓！



又一个雷——



照亮周闰发的周围。



一顶顶黑伞站在他的身后，每个人都黑衣黑裤，站位很考究的拉扯在身后。



运用灯光效果来表达站位对空间的诠释，这是吴孝祖的一个标签化的手法。这一幕也不例外，随着雷电闪亮，观众才会看到身后一闪而现的站位。



站在身后的“同伙们”目光冷冷的杵在原地，整个画面充满了仪式感。



两个互换身份的人，遥遥相望。一个搂着“妻子”翩翩起舞，一个带着人远远冷视。这种充满仪式感的站位本身就预示着一种隐含在内的“选择”。



镜头给予对方客观镜头的时候，掺杂着各自的主观镜头展现。透过两个演员互换身份之后的“小习惯”继承，通过细节的描写就实际上把两个人表现的清清楚楚了。



前几十分钟，两个人不断互相交锋。



飞机爆炸的对峙。监狱里互换身份之后的第一次摊牌。抓捕过程中的交战。每一次，两个人都一波一波的给观众带来感官和心理双重刺激。



“这个天气蛮有意思，你们发现了吗？当梁镓辉还未换脸之前，还有身份互换未被销毁之前，警察出场的时候全都是阳光明媚。当变脸失控后，黑天、雨天就成为了常态。”方保罗对着旁边写写画画，虔诚的记录感悟的卢燕桦提道。



“白天与黑夜，这是一种感官上的心理暗示。实际上吴孝祖在这部《双雄》里展现出了许多让人叹为观止的心理暗示。之前的‘x’，白天与黑夜的镜头变换，角色本身的小动作，原本警察喜欢眉头紧蹙，现在周润发来演换脸之后的警察，依旧保留了这种习惯，让观众很容易就能够分辨出角色来。



整部电影不单单是一部热血沸腾的枪战片，还是一部对气氛、环境和人物渲染到极致的好的教科书！全港电影人都该看看这部电影。”



卢燕桦这个吴吹开始给同伴洗脑。



“确实精彩！”方保罗想了想也点头附和。



这部《双雄》，观众看到了爽感，电影人看到了创新和技巧，影评人则看到了情怀和隐喻。好的电影总是能够用不同面吸引不同人群。



甚至不少人都觉得这部电影有影射九七的隐喻在里边。



在80、90年代，港岛电影中大多数都会流露出有对未来的迷茫很担心，这从很多细节之中就能够看的一清二楚。



这种迷茫在后世可能是一种难以理喻的事情，但是在80、90年代这个杠精们还未滋生的年代，确实如此。



第一，自然有电影创作者确实对局势的担忧。