到了年前几大制片厂提出来的意见，以及广电接手电影局后，所生的的一些事情，看来广电这边肯定是有想法了。



考虑了一下，吴见夜说道：“香江那边的商业运作，其实一点都不复杂，就拿凤歌娱乐来举例子吧，他们投资与制作完电影以后，就会由自己直接与影院联系上映事宜，前些年香江的院线采取的是收取租金的方式，也就是说他们不管这部电影是否大卖，只要这部电影的制作公司，付给他们足够的租金，他们就让这部电影一直上映下去，这样做的一个弊病就是由于院线的租金过高，一般的中小型电影公司制作出来的电影，根本付不起高昂的租金，这也导致了当时很多电影只上映一周左右的时间就下画了，同样这么做的后果就是院线有的时候必须依靠在强有力的制作公司，因为只有这样才能够有充足的片源。”



“不过这几年香江的院线已经改变了他们的政策，将收取租金改为了参与影片的分成，这样一来就把那些中小型的电影公司解放了，这才导致了现在香江电影百花齐放的情况。”



“而国内现在的情况则是，制片厂只负责制作电影，随后由中影负责统销统购，制片厂只能够拿到规定范围内的资金，这也让制片厂失去了制作更加优秀电影的动力。”



“咱们国内的标准是，关于每个拷贝的单价是9ooo元，采购的数量最少也得是99个，既然可以用最少的钱做出来的电影，也能够挣钱，这自然也就打消了一些制片厂对经典作品的追求。”



“归根结底，在制片厂与行放映业之间，自从改影片收购为按拷贝数量结算一来，拷贝量就成为二者之间一切矛盾冲突和争论的焦点，这也是传统的计划经济下的电影供销模式和电影市场经济规律自调节为主的电影市场间必然的冲突。”



看了艾部一眼，吴见夜沉声说道：“而且这一冲突现在看来，一切都还只是表现在萌芽状态！”



艾部想了一下，说道：“说的详细一些！”



吴见夜：“在以拷贝结算的方式下，中影公司承担着影片行权费，影片拷贝素材及洗印费和影片宣传品印制的全部开支，而省级公司则只管把拷贝拿来行，收入上缴，利润留成，并不负担相应的经营成本，因此一些省级公司自然是希望拷贝越多越好，拷贝多了，就可以多放映，多放映就得到更多的收入，而只管把影片行成本的包袱提给中影公司。”



“不过这种问题，在1984年的时候，中影其实解决了一部分这样的情况，就是把原来由中影公司负担的拷贝费下放到了各省级行公司分担，解决了部分问题，不过这也只是部分问题而已。”



“这么说，你是希望中影能够彻底退出行的行列，改由制片厂直接与省级行公司之间的联系了？”艾部想起了之前几大制片厂提出来的意见。



吴见夜摇了摇头，说道：“将中影彻底的撇开是不可能的，这样做的后果只会让国内电影业的展更加的混乱，中影负责国内的影片的行，如果贸然的去除中影的这一职责，只会让市场更加的混乱。”



“在我看来，改革的目的，应该是极大的增强和更新整个电影业系统，电影产销系统的再生产，再展的能力，更新工业系统的自我完善机制，使之能够有足够的资金，技术，规模制作包括主旋律在内的各类优质电影，更要注重的是，使之能够以多样化的产品结构真正的打入市场，赢得足够的利润保持持续的良性循环扩大再生产！”



至于为什么吴见夜没说直接让制片厂越过中影直接与省级乃至市级的行单位合作形成自己的行网络，因为那根本不现实，中影在这块可以说是根深蒂固了，想要一步吃成胖子，最后的结果只能是把自己撑爆了。



中影为什么看西影厂不顺眼，不就是因为西影厂想要撇开中影，自己组建行网络吗，其结果呢，现在搞得连自家电影厂制作的影片，连本国举办的影展都参加不了，还谈什么行啊。



就在今年广电虽然拒绝了几大制片厂提出来的要求，但是也实行了改革，那就是提供了代理行，一次性卖断和按比例分成等多种结算方式。



但是其结果又能怎么样呢，还不是到了89年，又回到了按拷贝结算的方式。



而且最重要的，现在国内根本没有正式的票房统计机构，也就是说电影的票房到底是多少，都是由省级，市级，乃至县级自己的行公司上报上来的，这样的结果就是为了保证自己的利益，而会出现票房作假的结果。



不要以为票房作假只有后世才会有，现在依然存在这样