每一个国家对于文物的界定是不一样的。



而国内的文物范围，应该是全球最广泛的。



如果有人问，苏亦哪些是文物的话，他一定会说，“文物法里面受保护的都是文物。”



然而，大致来说，文物可以分为不可移动文物以及可移动文物。



可移动文物的种类也不少。



石器、陶器、铜器、铁器、金银器、玉器、瓷器、漆器、工艺品、书画、古文献，等等。



这些也被称为馆藏文物，流散文物。



而，苏亦现在做的广州现存文物调查报告，主要还是针对不可移动文物。



比如以下这些：



古遗址、古城址、古窑址、古地道、古墓葬、古建筑群、石窟寺等。



又被称为文化史迹。



然而，因为广州在中国近现代史上有着极其重要的历史意义，所以这里，不少的文物保护单位其实都是跟近代史有关的。



比如省博的鲁迅纪念馆，果党一大旧址，除此之外，还有黄花岗七十二烈士陵园、黄埔军校旧址、广州农民运动讲习所旧址、大元帅府纪念馆、中共“三大”会址、广州中山纪念碑、东征阵亡烈士墓园、广州春园、三元里抗英斗争旧址、广州起义纪念馆等等。



这些都属于文保单位的革命遗址及革命纪念建筑物范畴。



这些地方，有不少的在1961年公布的第一批国保名单里面。



前世，苏亦在广州的时候，基本上都逛完了。



现在嘛。



不太感兴趣。



所以，他去的地方就是中山纪念碑所在地。



之所以去这里，并不是因为中山先生的故事感召。



更多是因为吕彦直先生。



因为中山纪念碑跟附近的中山纪念馆都是吕彦直设计的作品。



他之前在北大跟钱立群聊起来燕园的建筑的时候，自然而然就聊到了吕彦直。



再次，回到广州，有这样的机会，苏亦当然不会错过他的作品。



然而，等沈明拉着他到一到观音山脚的时候，一脸茫然，“你的文物调查报告，就是带我过来爬山的啊？”



因为纪念碑就是在观音山顶上，这里还有著名的百步梯，那可是需要一步一步走上去的。



苏亦摇头，“先画一幅素描，然后拍照，把这些弄完了，再上去看一看。”



这一套流程下去，起码半个小时就过去了。



也足够沈明休息了。



于是，苏亦立起画架开始作画。



全部用花岗石砌成的本身，高达37米，方形的底座，然后向上逐小而尖。



这些设计呈现在画作之中，有种说不出来的美感。



要不是条件限制，拎着画板过来这些写生，应该是一种非常美好的体验。



到时候，不仅可以画素描，就连水彩、速写都可以肆意发挥。



这才是一个前美术生该有的生活。



现在嘛。



也挺好。



远景绘画，更多是呈现一种意境。



近景才更加写实。



所以画完一幅远景素描图，苏亦开始拉着沈明登山。



碑体所在平台，有铁栏杆，周围树木郁郁葱葱。孙中山纪念碑与中山纪念堂同处于广州城传统城市中轴线上，连成一体，气势雄伟，成为广州近代城市的标志。



碑内有梯级可回旋至顶，第一、第二层四面都可凭栏俯瞰。更高处，每层有窗可向外远眺。



遗憾的是，碑内并不开放，苏亦没法进入里面。



所以，他也只能够在碑底上继续作画。