带着《岁月神偷》去威尼斯电影节，还有他编剧的《桃姐》，两部电影啊，在大家看来，怎么的最低也能拿个银狮奖吧？



可是结果，居然空手而归！



这反差就有点太过于出人意料了。



自然而然地，让许多影迷一时间都有些不适应，同时也更让他们恍然，原来欧洲三大电影节的奖项，真的不是那么好拿的，李易能拿大满贯，才是真正的意外！



而实际上，像《岁月神偷》和《桃姐》这样的，没有拿奖才是常态。



于是，才出现了这样的局面。



一部没拿奖的电影，反而上了热搜，李易这个大导演没拿奖反而上了头条。



让许多文艺电影导演，那叫一个羡慕嫉妒恨啊。



不过，也因此，反倒是让大家对这两部港岛往事系列电影，都更加期待起来。



因为，从影评人和媒体的评价上来看，这两部电影的质量是很不错的。



文艺电影和商业电影的界定其实很难说。



一个是电影的节奏感，一个是电影的剧情模式。



《岁月神偷》也好，《桃姐》也罢，其实这两部电影，如果划分的话，那必然是属于文艺片范畴。



因为真的一点都不爆米花。



电影的节奏也比较缓慢，两部电影都是如此。



但是同时，这两部电影的热度却并不低，特别是《岁月神偷》，这部片子因为导演是李易，再加上此前的影评人和媒体的点评评价都非常高，又因为这次没拿奖反而上了热搜，让很多人愕然地关注到这部电影。



比之一些商业电影来，可以说获得的关注度都不遑多让。



很多文艺电影，为什么不卖座？



是电影不行？



还真的不是！



至少不全是！



主要还是在于，文艺电影，一般来说，宣传方面肯定不可能和商业电影相比。



而电影的宣发的重要性不言而喻，酒香也怕巷子深啊。



所以，看一部电影是文艺片还是商业片，很多时候从宣传的手笔就能看的出来。



商业电影，通常都是铺天盖地，宣传的都是各种明星，各种电影特效，可是文艺电影一般宣传的都是拿到某某奖项，演员的表演如何如何，影评人如何如何评价等等。



可是凡事也都有例外，《岁月神偷》和《桃姐》就是如此。



两部电影不是什么商业大片，又都是港岛往事系列，再加上这两部电影，可以说是“雌雄大导”第一次联动。



所以，《岁月神偷》和《桃姐》在宣发上也进行了某种程度上的捆绑。