装饰工艺上长用刻划、堆塑这些装饰手法，后期还出现褐色加彩的装饰手法。



我估计你也不会喜欢那些明器谷仓、狗窝什么的，日用器里这个熏炉就是那时候的典型器物。”



明器，就是陪葬品。



这次张楠没有上手，对于这个时期的越窑他研究过，源于一次笑话。



一次他一个朋友搞了件据说是两晋时期的四系罐，说是精品，还特地打电话让他一起过去欣赏。



结果到地方一看，形制、釉水都不错，就四个系口上都挂着黑褐色的釉，张楠脱口而出：“这罐子其它都好，就这几块黑斑真是败笔，怎么给烧成这样！”



他朋友一口气差点没给瘪过气去：找个行家来一同欣赏，结果这行家一出口就是外行话！



“大哥，这罐子的大半身价可都在这四块斑上！”朋友心中直吐槽！



还好关系挺不错，那朋友拐弯抹角告诉自个那几块黑褐色斑点是窑工故意加上去的，叫点彩。



张楠二话没说，跑到对面烟店买了两条中华丢给朋友！



够哥们！不然自个将来保不准在哪丢人呢。



所以说收藏无止境，需要活到老学到老！



西晋之后是东晋，在东晋中期以后，越窑青瓷多为日常用具，如烛台、灯、盆、钵、盘碗、壶、砚……造型趋向简朴，装饰简练，纹样以弦纹为主。



而在东晋晚期出现的莲瓣纹，在南朝时成为越窑青瓷的主要纹饰。



那会很多器物上装饰有小而密集的褐彩，胎、釉分为两种：一种胎质致密，胎呈灰色，施青釉；另一种胎质粗松，呈土黄色，外施青黄釉或黄釉。



唐、五代时期是越窑发展鼎盛时期，代表了青瓷的最高水平。



到了五代，越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。



装饰初期以素面为主，后期堆贴尤其是刻花大为盛行，题材多为人物、山水、花鸟、走兽…



说说简单，但从三国一直说到宋代，这都差不多花了一个多小时。



展厅成了课堂，教具还超级丰富；教授的人不仅是国家级权威，更是尽心尽力；学习的也是无比认真，至于旁观的：工作人员看老大滔滔不绝，这哪敢打断！而张楠的保镖们也做了回旁听生，算是有了能吹牛的资本。



等到说完，时间都到了四点多。



张楠一看时间，今天是来不及翻库房了，道：“各位，有一个算一个，晚上状元楼，我请。”



说着问了句农博升：“农馆长，你看还要不要请其他人?”



农博升想了下道：“我这手下就大猫小猫三五只，局里犯不着，实验室那倒还有几个各地来的老家伙，你要不要认识一下?”



“当然要！馆里有空的人也都要叫上，咱也热闹热闹。”



“那行，我们这就去实验室。小王，你把在家的都问一圈，晚上能去的都去，别给小张客气，他可是个超级土豪。”



那批竹简还在最后的整理阶段，这全国各地的专家是来了又走、走了又来，展览馆实验室这几个月就没消停过。



……



得，这最后一圈下来，整整26个，一个大包厢里刚好放两张超大号圆桌。



甬城状元楼，始创于清乾隆年，在1985年10月由甬城市政府和甬港联谊会牵头，状元楼得以在三江口重开。建古典宫廷式门楼，大堂宽敞整洁，包厢高雅舒适，迎来了侨胞“重登状元楼，品尝家乡菜”的盛况。



多认识些行里人没坏处，饭局上那些专家们也有“终于见到大活人”的感觉：都知道这是一位爱过华侨捐赠的，没想到这么年轻！



张楠还接到了好几个邀请，因为听说他是来学习文物知识，而这里就有两位博物馆的馆长，心里也有小九九。



甬城博物馆成了这批价值无法估量的《左传》竹简的拥有者，这知名度在全国都打响了！和这个拥有好几名外