看着精致，但在外面的旧家具市场花点时间，也能淘到的！”



“同志你误会了，我们商店是国营的，又不是旧社会那些私人古董店，是断然不会蒙骗糊弄顾客的，”服务员小心翼翼地把提盒盖子打开，“我说的宝贝可不是这个提盒，而是盒子里面的东西。”



尽欢看他从提盒里面拿出了两个木匣子，匣子虽说也是重工雕刻过的檀木，但也不像是宝贝啊！



服务员冲尽欢微微一笑，然后把匣子小心摆在了桌子上，动作非常轻巧地同时打开了两个盒子的锁扣。



左边的盒子打开之后，揭开上面的黄色的绸布和丝绵填充物，下面有两个湖水色的杯子。



杯子嵌在黄绸布和丝绵之间，只露出一半来，可还是能看出杯子大概的情况。



杯子的造型是十分耐看的六角杯，六方形造型挺拔，线面清爽，棱角分明，六棱流直而上翘，方中带曲，有方有圆很是特别。



胎质细腻均匀，瓷胎极薄，被头上的日光灯一照就透了。



尽欢两辈子加起来，过眼的瓷器是真心不少，薄胎的六角杯虽稀少，但也不是没见过，她上个月就淘换到一只汝窑薄胎六角杯。



这对儿杯子的釉色也很特别，那种很清淡很微弱的蓝绿色似有似无，极为偏亮干净，在行话中被称为“雨过天青色”。



历史上有名宋代的汝窑、哥窑所出的瓷器，还有传说中诸窑之冠的柴窑，都以精美的“雨过天青色”瓷器闻名。



不过这瓷器的“雨过天青色”的概念，就要从柴窑和柴窑的主人周世宗柴荣说起。



周世宗帝柴荣曾御定御窑瓷：“雨过天青云，者般颜色作将来”，以象征未来国运如雨过天青。



明文震亨在《长物志》中写道：“柴窑最贵，世不一见……青如天，明如镜，薄如纸、声如磬”，未涂釉的底部呈现瓷胚本来的粗黄色。



清兰浦、郑廷桂在《景德镇陶录》一书中也说柴窑瓷：“滋润细媚，有细纹，制精色异，为诸窑之冠”。



书里还说柴窑瓷久不可得，柴窑瓷片光芒夺目，如飞箭一般，得到残件碎片也当珍宝，用作服饰帽饰。



民国赵汝珍《古玩指南》书中记载：“柴窑传世极少，故宫中尚可见之。“



据传，民国时期，袁世凯的管家、大收藏家郭葆昌以一处宅子、二十亩良田与人交换了一件柴窑器。



柴窑瓷器在几十年后的收藏界，一直真真假假众说纷纭，就连日国曾经展出的那个柴窑的青百合花瓶，也被怀疑过是假的。